哈喽，大家伙，我是刘东汉007-7789，昨天和大家讲述了一下最近几年国漫的发展，那今天就想要和大家讲述一下国漫崛起的现状……
2015年，《大圣归来》首映日当天的排片是9.2%，在上映6天后随着口碑的发酵，逐步走高至24.1%，最后在当年暑假档期席卷9.6亿票房。但在那之后，国漫这样的盛况已经越来越少。
当人们谈论“国漫崛起”的时候，显然是能指辐射更广，适合青少年，甚至成年人看的动画片。而在国内，动画类型的大部队依然是低龄向的影片，市场反馈也说明了这一点。
目前国产动画票房排行前十中，《大圣归来》第一，《大鱼海棠》第三，《十万个冷笑话2》第九，剩下全是儿童向影片，包括五部《熊出没》系列。
从时间上看，国漫电影的高潮从来不多，一年只有一两部，且从2015年《大圣归来》之后，再无纪录。
而同时期中国电影总票房从2014年起到2017年，增长了近90%……
国产真人电影已经屡破纪录，且间隔时间越来越短，今年目前已经出现了三部票房超30亿的影片，7月前，国产影片票房同比增幅达到80%。今年的动画片里，票房前八只有《熊出没变形记》和《新大头儿子和小头爸爸3》两部国产片，而且主要受众是儿童，反观外国动画，在国内高票房的《超人总动员2》和《哆啦A梦：大熊的金银岛》，有不少影迷是成人。
究其原因，国漫的进步速度没有跟上国产真人电影的速度，且反而陷入越来越激烈的市场竞争中。
毕竟，对于大部分观众来说，选择去看什么电影的时候，内容永远大过于表现形式。更别说不少人还对国产动画贴有“低龄向”的标签。
我认识的几个国漫制作人和导演在聊天时说起：
“我们国产的真人电影越来越好，动画电影没有跟上。”
“市场环境是越来竞争越来越激烈，我们的作品进步速度又适应不了。
现状要想再出一个《大圣》比2015年难出多少倍都不止。”
而现在除了动画电影的票房走低，造成从业者口中“比较恶劣”的市场环境的，还有国内动画产业曲折的变现模式。
对动画公司来说，做番剧是赚不了钱的，“网番的流量比不上真人，平台根据流量投放，会有一个评估的比例，这个收入一般覆盖不了动画公司的投入。”
所以常见的商业模式是靠番剧打造IP，比如若森科技的《画江湖》系列，通过授权衍生品、游戏，做电影等深度开发来谋求盈利。
光是第一关，持续投入打造一个IP就要花费一家公司大量的时间和资源，而且风险巨大。
纵使有无数“国漫崛起”的呼声，在《风语咒》的相关影评中，我们也能时不时听见“业界良心”、“在影院泪目”、“真中国元素”、“每年一部的现象级国漫的评价“，但从票房表现看，《风语咒》这部目前为止今年票房表现最优异的国漫，上映两天收获不到5124万，猫眼预测总票房1.25亿。
这个成绩跟《十万个冷笑话》系列持平，跟《大圣归来》和《大鱼海棠》相去甚远。犹记得去年《大护法》上映时，人们欢呼题材的突破和大胆，又是一轮“国漫崛起”说，但该片的成绩未到1亿。
通过这一系列的情况我们需要明白，国漫产业需要鼓励，但不要让声音掩盖了应该被关注的问题——国漫的崛起还有很长的一段路要走。
