学者杨小彦为画册《海岸》作序
影纹的尊严是黑白的
----我看姜振庆的摄影
很多年前去大连，在朋友介绍下认识摄影家姜振庆。他朴实、热情，放着官场的进路不去奋斗，偏偏迷上摄影。当时我注意到他是用120拍照的，全然是黑白，材料自然也是胶片和相纸，自己进行暗房冲洗，所放出来的照片，层次细腻丰富，是个对影纹有迷恋的人，颇为讲究。今天数码化时代，摄影的专业门坎几乎不存，各种创新软件提供了貌似专业的各种效果，应有尽有，仍然坚持胶片、相纸和暗房来进行工作的，在这一潮流中，真正算得上是古典摄影家。
当年姜振庆给我展示了两组黑白作品，一组拍“赶海”，拍的是当地民众一种常见的谋生方式。另一组叫“大坞”，拍大连船坞上修理大型轮船的景象。姜振庆边给我介绍他的工作，边解释说，他拍的是两个大的关系，“赶海”拍的是人与大海的关系，表现人在自然中的真实状态，他们在浩瀚的海边，在严寒的日子里，在尖锐的海风吹刮之下，为了生存，究竟是如何去拼搏的。“大坞”拍的是人与现代工业的关系，巨大的船体和渺小的人群构成了一种真实的压力，而人被自己制造的文明压迫着，完全处于无助的状态中。
姜振庆的解释给我留下了深刻印象。我当时想到的一个词叫尊严，人在生存中的尊严，以及在尊严中的生存。而且，我还直觉到，对于姜振庆来说，这一份尊严和黑白影纹密切相关。也许，在他心目中，在他持续多年的影像建构中，尊严是单纯的，黑白是其象征。
