草木有情静心自品
�中学时期，每每作文，恨不得通篇堆金砌玉、花团锦簇。阅读自然偏好于清词丽句、华美锦绣之作，对旁征博引、气贯长虹的文章更是赞叹仰慕，以为文章那样作方有才情，方见水平。彼时，读汪增祺的散文，既无夺目之璀璨词藻，亦无传世之名句警言，感觉干干巴巴，嚼不出滋味。有了这个第一印象，以后也就少了读的兴趣。
人到中年，捧读汪增祺的《人间草木》，简净清爽的文字，信笔散淡的叙述，立时把我带入了一片新天地。花木葱茏、鸟鸣虫唱。竟吸引得我目不转睛，手不释卷，读来口齿留香滋味甚长。这与少年时读汪增祺文章味同嚼腊的印象，真如天壤之别。同样的文字，前后的观感何以差别如此之大？细细想来，作者冲淡自然的风格，大概是非到一定年龄，非有一定阅历方能读懂的。曾国藩谈文章之道，谓“少年文章，总贵气象峥嵘，蓬蓬勃勃如釜上气，方为佳作。”可见，我少年时的阅读和写作偏好，是合于当时年龄阶段的特点的。这就让对当年疏淡慢怠汪氏文字少了几分遗憾。毕竟有些东西只有到了一定阶段才会有所悟所感。
草木有情，静心才能品味。我现在读他的文章，觉得好。大概是由于心能静下来的缘故。我品《人间草木》有三好。
好在内容有趣。“人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干吗呢？”他笔下的花，桂花、菊花、腊梅、槐花，顶着露水，带着香气，样样清新可爱，充满生机。就连微不起眼的昆虫，蚂蚱、蝈蝈、蜻蜓、花大姐，也是个个神韵天成，意趣横生。流连草木之间，深得自然之趣。作者的诗心童心跃然纸面，欣欣然把人带回天真烂漫的童年。几篇游记，写景抒情表面看似不着力，笔墨中却自然而然流淌着慢条斯理的恬淡情调，读来隽永醇厚，平淡而有思致。前人评价王维诗作如“秋水芙蕖，倚风自笑”，汪增祺的散文亦有此风。
好在篇幅简短。书中绝大部分文章都在千字以内，有的更是百字不到。短文易干巴。言简意远，文约意丰，说来容易做到很难。汪增祺做到了。看他行文，落纸入题，开门见山，心手双畅。常常是寥寥几笔，花开叶飘，如在眼前，小虫飞鸟，神完气足，其间提按使转浑然天成，行于当行，止于当止。用语极简极纯极准，干净妥帖舒服。句子和段落节奏疏朗明快，飘飘然意在言外，如同国画和书法的留白，耐人回味。
好在文字通透。记得作家张炜说过，句子里最有力量的词是名词和动词，它们是语言的骨骼。很有道理。这最考验遣词造句的功力，名词和动词用准了，句子就干练传神。汪增祺的散文极少用形容词，如同荆布裙衩，不施脂粉，天生丽质，“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”经历民国的叶圣陶、丰子恺等许多大家，他们的语言风格如出同源，用字准确，简练有致，想必与他们早年厚实的古文功底密不可分。
“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。”用王国维的标准来评价，汪增祺的散文确为大家之作。
以上三好，是我读《人间草木》的感受。喜欢汪氏的文章。当学汪氏的风格。这篇书评写得不短了。就此打住。
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