A.诗的常见格式
诗的创作除绝句有时可以押仄韵外，律诗完全押平韵。平仄交替对照使用，已经形成了固定格式，多读常作，习惯成自然，哪一个字用平或仄，或可平可仄，信手拈来不是问题。“一三五不论”是指七律中的第一、第三和第五个字，“五”不是指五言律或五言绝句中的第五个字，在五言律和五言绝句中的第五个字，是押平韵，还是押仄韵，甚至起着相当重要的作用。前人指出五言中“平平仄仄平”不得改成“仄平仄仄平”；七言中“仄仄平平仄仄平”不得改成“仄仄仄平仄仄平”，这就叫做犯孤平，是诗家大忌。但也有打破惯例的拗句，如崔颢《黄鹤楼》这首诗，平起的，首句不入韵，诗中“昔、鹤、一、不、复、白”都是仄声，第一句“乘、鹤”，第三句“去”存在平仄交替原则的问题，第三句除了“黄”字是平声外都是仄声，变动过大。后四句中的“汉、芳、鹦、江”字的位置应用的格式是可平可仄的，总体来看，有点象“七律”那么一回事。《随园诗话》的作者就有打破常规，内容优先的说法。
所谓拗句就是读来不顺口，听来不顺耳，诗人作了拗救的处理后，效果就不一样了。什么是拗救呢？如“黄鹤一去不复返”中仄声字太多，于是用“白云千载空悠悠”作为补偿，因为“白”和“载”是仄声，其他的五个字都是平声。这就是拗救。还有毛主席《答友人》中“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖”，“寥”的位置应用的格式是仄声的用了平声“寥”，把“梦”的位置应用用的格式是平声的换成了仄声“梦”，这也是拗救。
至于对仗，要求也较为严格。律诗中第一、二句为首联，第三、四句为颔联，第五、六句为颈联，最后两句为尾联。五律和七律多数是颔联和颈联对仗，首联和尾联可以对，也可以不对。
对仗并不难，我们可以参照《笠翁对韵》，学习一下《声律启蒙》。再说
绝句原本就是两个联对，后来放宽了限制，成了自由的四句话，我们姑且称作绝句，但有格律的框框，否则就是诗歌、顺口溜或打油诗。
