如果让一个别的男作家来写，可能会写得极其猥琐，带着一种窥淫癖前的热情，对女人的身体要进行详细的描写，再加上别人并不想知道的心理感受。也因为这个原因，捉奸，是一个很敏感的题材，像河豚一样，要处理得干净，需要高超的刀功。《繁花》写得就让我一点也不反感，因为它写的是群像，捉奸者的动作，他徒弟的动作，弄堂邻居如何，居委会老阿姨的反应，群像里每个人都是寥寥几笔，但形成了互相应和的张力，像传统戏剧一样，写到女人被拉下来，就一笔带过，没有去详细地写这个女人身材，长得什么样子。这样写，既真实，没有去掩饰什么，也没故意夸张刻画，这里面需要很好的分寸感，这个在我理解，就是手法高级。
分寸 克制 平实 甚至有一丝寡淡
说到这个视角，我想起来，你也提过，在别的小说中，只有你讲什么他讲什么，沉默不被记录，而在《繁花》中这种沉默，这个“不响”却变成一个很重要的存在。你也说过，你自己就是这样一个性格，不是诗人类型，就是温温吞吞的。所以我会觉得，沪生才是这本书的男主角，他的性格就是如此，基本上可以说是一种冷漠，不是贬义上的，只是一种不关心，当然就没有什么仇恨或者敌意，是尽可能的关心你，对你有一些善意，仅此而已。
