今天欣赏吴文英的两首词。
唐多令
何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归，客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。飕（sōu）：形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。年事：岁月，此指往年情事。淹留：停留。萦：旋绕，糸住。裙带：此指别去的女子。
词意：
愁从何来？是离别之人的心上加个秋。秋来，芭蕉无须雨打便已寒意飕飕。大家都说秋晚凉爽天气最好，我却害怕登上高楼，因为那一轮明月易引发追忆怀思，更让我滋生忧愁。
往事恍若梦境去悠悠，美丽的花儿杳无踪迹，只剩下烟水空自东流。燕子辞别归去，我却仍在客乡漂泊滞留。垂柳牢牢地拴住我的行舟，却无法缠住她的裙带，将她殷勤挽留。
吴文英的词属于婉约一派，但他的恋情词写得含蓄柔婉，深挚的情意中始终带有一种高雅，与一般秾丽芬菲的艳词有着天然的区别。
这首小令主题是羁旅怀人，写的是词人与情人离别后对她的思念之情。
“愁”是“心”加上“秋”字组合而成，是古汉语常见的合字法，形象微妙，天然成趣，毫无造作之嫌。于是秋思离愁，就在蕉雨、明月、落花、流水、去燕这些萧瑟凄凉的意象渲染中弥漫开来。
最后结句居然埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。试想，垂柳怎么不将情人的裙带缠住却偏偏系牢了自己的行舟呢？
这，只有心中愁到了极点才会说出的痴言妄语，吴文英用情之深，可窥一斑。
真巧，今天是2020年9月7号，白露。入秋了，怪不得早晨起来，略略有些薄凉。
我喜欢秋天的静美：花草树叶上的秋露晶莹剔透，高朗的天空中白云舒卷，竹林间的秋蝉开始带来西风消息，马路上的几片落叶尽显回归大地后的安宁。最喜欢的自然是晚上高挂中天的那轮明月，让我有些寥落的秋思肆无忌惮地疯长。
那份寥落，甚至不乏凄美，那份秋思，毫无顾忌地释放。每每这时，我会轻轻哼起李叔同的《送别》：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒......
于是，脑海自然浮现生命中出现的一个个友人或曾经的知己，为自己过往的任性、自私、狭隘自责不已。
惟愿我能珍惜余生里出现的任何人，无论只是擦肩而过、同舟共度还是一世同行！
惟愿接下来所有的离别，不带伤痛，无须哭泣，相反只是一次次温馨美好的记忆。
浣溪沙
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
玉纤：纤纤玉手。
词意：
梦中总会故地重游，那熟悉的院门内春意浓郁，花径通幽。可那次，夕阳无语西下，归燕仿佛也带着万般忧愁。因为暗香浮动中，你的纤纤玉指扯开帘幕，（无情地要跟我分手）。
只记得当时柳絮纷纷坠落，犹如春天在滴泪；浮云投下暗影，恰好遮住了月儿的娇羞。春风拂来，让人觉得那晚的凄冷，竟远胜过秋。
如果说冯延巳《鹊踏枝》里“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，是那种纷乱如麻的相思愁绪；贺方回《青玉案》中“一川烟草，满城风絮”，渲染一种若有似无的追慕情思；秦少游《浣溪沙》之“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”写的是百无聊赖之余生出的淡淡闲愁，那么我以为，情感方面的表达，似乎都不及吴文英这首词来得深挚感人。
确实，吴文英的作品有别于南宋大多数作家沉溺的清空骚雅，反而更接近北宋词风的直接自然，尤其是他的一些怀人忆旧之作，往往写得缠绵雅丽，一往情深。
我开始想象吴文英的外貌气质。
跟姜夔有点像，都是风骨清秀，且一生布衣，闲游终身。但因为年代不同，姜白石那时最起码没有亡国之忧，所以他一直表现出超然物外遗世独立的隐士神韵。吴文英则不然，面对亡国之祸的迫近，他原本纯粹诗情的心灵难免时时蒙上一层阴影，一种世纪末日般的惊恐和愁绪始终挥之不去。
正因如此，他对世事人心的变化极其敏感，体现到作品中，就有了更多直接感发的东西。尤其当情人亡故，怀旧、悼亡之情，一如决堤的洪流更是倾泻无余。
（待续）
