还记得学生时代的那些小本本吗？那些写满了诗词、名言警句、至理格言的小本本。

那些熟悉的语言，简短的一句话，却蕴含着深刻的道理，激励和鞭策我们那颗年轻的心，伴随着我们的青葱岁月。

时光荏苒，青春不在，可那些智慧的语言却时刻萦绕在耳畔，刻在记忆中，写进生命里。

“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有而伯乐不常有。”

“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。”

“读书破万卷，下笔如有神。”

“人非生而知之，孰能无惑？惑而不从师，其为惑也，终不解矣。”

“蚍蜉撼大树，可笑不自量。”

“业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随。”

看到这些熟悉的话语，是不是感到格外亲切，仿佛回到了学生时代。

不用说，大家已经猜到今天话题的主角了吧！

韩愈，字退之，河南河阳人。自称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代杰出的文学家、思想家、哲学家、政治家。

唐宋八大家”之首，诗文各占一半，风格随性，标新立异，很反对对仗工整的骈文，注重投入感情。

由诗见人，韩愈自身的性格也是如此，豪放，重情义，敢为人之不为，所以朋友众多。

穆宗长庆三年，公元823年早春，韩愈复官吏部侍郎，感慨一生的起落沉浮，心中突然有了隐世的念头，人生走过56年，也厌倦了官场的争斗。

于是，他约好友张籍一起出来春游。

此时张籍已经57岁，任水部员外郎，因公事繁忙，加年迈体衰，便委婉推辞了。

五十知天命，六十耳顺，韩愈想起曾经与孟郊、张籍把酒言欢的场景，一时思绪万千，于是便写下了这首《早春呈水部张十八员外》，差人送到张籍府上。

张籍本也是个诗词狂人，晚年痴迷杜甫的诗，自己写不出来，便把杜甫的诗烧成灰，每日拌上蜂蜜吃三勺。

韩愈、张籍、孟郊三人 ，真乃是神仙友谊，孟郊最大，比韩愈要长17岁，而此时，孟郊已经过世10年了。

人老了，难免会念旧，内心也会变得更加柔软。

所以韩愈也难免伤感，他本身就是性情中人。初识孟郊、张籍时，他们身份地位都不高，惺惺相惜，一起围炉夜话，把酒言歌。

后来韩愈升了官，反而和他们走得更近，也帮助张籍和孟郊在仕途上更进一步。

可就是这样一个“猛人”，不畏权贵，几度被贬，只身入营，平息兵变的人，晚年了也开始脉脉含情起来，思及最多的，反而是之前的老朋友们。

我们今天学习的这首诗，也就是韩愈写给张籍的那首邀请春游的诗。

这首诗描写的是早春景色，清新自然，朗朗上口，脍炙人口，妇孺皆知。

但是，鲜为人知的是，这首诗是韩愈的辞世之作，写完这首诗后的第二年，韩愈便安然去世了。

我们常说说：人生有一安居之所，一个相爱的人，三五好友便足以。

鲁迅先生说，人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。一个甚难，能有两个更为甚之。

《早春呈水部张十八员外·其一》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——唐代•韩愈

赏析

这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。

天街小雨润如酥

这句意思是说长安街上细密的春雨润滑如酥。

天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

草色遥看近却无

这句意思是远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。

写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

最后两句的意思是一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

最是：正是。处：时。绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。

第三、四句对初春景色大加赞美，这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。

写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。

但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

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          2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。