苗阜王声二位是这两年特别火的两位陕西相声演员。他们的经典作品《满腹经纶》我是百看不厌，今天就结合记忆中的这段相声，试着分析下为什么会包袱不断，如此成功。
一开始，是苗阜老师说站在台上有些紧张，上下不安，第一个包袱就出来了，以自己不懂文化，念了白字为切入点，把忐忑念了上下，引人发笑。这就奠定了二位的文化程度基调，逗哏的文化不多，捧哏的满腹经纶，毕竟人家是陕西吃饭大学进口挖掘机修理专业毕业的高材生。
然后苗阜老师说自己读过四大名著，开始一一介绍：暑假最喜欢看电视里放的《西游记》，结果把主题曲唱成了《女儿情》。然后切换《红楼梦》，刚来两句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”，似乎有点对路了，后面就来了包袱“一个挑着担，一个牵着马”——又回到西游记了。
然后说三国，最喜欢《三国演义》里三个人物：卧龙、诸葛和孔明，他们三个人在书中打的不亦乐乎。王声老师说不对，这三位是同一个人，这时金句又来了：我认为人最大的敌人就是自己。
从开始这一段来看，台本作者对四大名著非常熟悉，没有用经典的《批三国》等相声里面的老包袱，而是独辟蹊径，借助电视剧的主题曲来达到喜剧效果，让观众听了觉的有新意。
继续下去就是这台相声的重头戏《山海经》了。说山海经前先用一个诘屈聱牙的小包袱铺垫一下，然后开始第一个故事《精卫填海》。
精卫填海是大家耳熟能详的故事，但包袱在于苗阜版的是“汪精卫填海”，这包袱就响了，大家都知道汪精卫的名字改自精卫填海，但这里就是要把逻辑换一换：汪精卫投靠了日本，所以他就被填了海，这才有了《山海经》里精卫填海的故事。
然后第二个《夸父追日》。苗阜却故意用谐音说成是寡妇追日。这原本是一个不太响的包袱，还是利用谐音，来表达逗哏的文化不高，跟刚开始的“忐忑不安”似乎有点重复。但接下来王声老师却说他知道“寡妇追日”的故事，这个包袱才有了更深的发展——汪精卫填海之后，他夫人陈碧君成了寡妇，跑到了日本，所以叫寡妇追日：这就跟刚才的段子连起来了，串成大包袱，炸了。
这里就显示出功力了——作者是下了大精力在这两个故事上面的。
再朝后是“哪吒闹海”，苗阜偏要读作“哪拖闹海”。这是一个老段子，至少我是听过的——哪吒的名字我们都认识，这两个字连起来都会读，但单独拎出来，哪就是哪儿，吒不太认识，容易读错。
二位演员没有在此过多停留，就出现了一口唐山味儿的龙王三太子“烩饼”，和河南口音的巡海夜叉。
这时候观众们已经被接连不断的包袱逗得合不拢嘴了，相声的节奏也开始加快——哪吒与三太子斗法，海面上波涛汹涌。这时候我们熟悉的真精卫喊着一口宝鸡话又出场了：娘啊，风浪太大啦！
这一次呼应就把这台相声拉向高潮了，属于压轴包袱。当然压轴的意思就是最重要的要排在倒数第二个。所以王声就反对说这里面没有精卫什么事。
苗阜立整立改，去掉了精卫的出场，改成了斗法引起水漫金山寺，法海带着青城山的口音来一句：老子惹哪个啦？！！
这台相声之所以成功，离不开两位老师的精湛演技，更离不开这么好的台本。我们传统文学作品中可挖掘的内容非常丰富，只要用心去做功课，就能出好作品。
这部《满腹经纶》是好几年前的相声了，这几年我也听过将近十遍。好作品就是这样，纵然你对每个包袱都了如指掌，但到了那个点还是要会心一笑。
近几年的相声似乎让德云社一家承包了，青曲社的出现才让我们大伙脱离了老郭的“屎尿屁”和小岳岳的“贱贱的卖萌”。当然我不是说这两位老师的作品不好。但说实话我更喜欢老郭当年的我字系列，那更代表他成名之前在草根生活中提炼出的笑点。
最后，《满腹经纶》的成功不是偶然的，做了那么多功课去发掘经典故事中的联系，胸中万千文章，这才是真正的满腹经纶。
