前几天下雪，风景甚好，本来了无生趣的生活，忽然有了点诗情画意的味道。

某日下班，老总带我回来，她又习惯提到了我的个人问题。问了句：“你喜欢什么样的类型？”

忽然之间，被这个问题问倒了，是啊，我喜欢什么样的类型？

窗外飞雪连天，情不自禁想起武侠小说里面的女子，黄蓉慧黠、龙女脱俗、赵敏机智、小昭纯情。金庸小说虽然女子极多，也各具特色，然总觉得是传统女子的中上之人，其实不甚符合现代人的择偶标准。古龙小说的女子，就更不必提了，多是男主附庸，甚至懒到着力描写。唯一几个著名的女子，只有林仙儿的恶毒，朱七七的任性，石观音的变态，白飞飞的阴狠令人印象深刻，沈璧君虽痴情，但总觉得不如风四娘洒脱，林诗音虽典雅，终不如孙小红睿智。也许黄易笔下的几个女子，更具现代气息，但秦梦瑶单薄，师妃暄功利。大约只有纪嫣然的高雅和石青璇的飘逸值得回味。但黄易的小说，台湾腔明显，男子已嫌娘气，女子更太过矫揉。

想来想去，唯梁红玉与红拂女深得我心。眼光犀利，做事果决，智不逊男，勇超须眉。药师百胜，终不及红拂夜奔之豪迈；世忠善战，也逊于红玉擂鼓之壮烈。

周末无事，翻看故事。偶想起金庸曾为《三十三剑客图》作序。便起了好奇之心，去搜了一下。竟然是大画家任伯年之叔，海上画派的鼻祖，萧山籍著名画家任熊任谓长的作品，他也是中国古代版画的最后一位大师，《三十三剑客图》更是晚年作品，可算绝版了。

金庸最早是打算根据《三十三剑客图》的每一个人物写一部武侠小说的，但最终也只写了一部《越女剑》，我个人觉得，也属一般。远不及原图《赵处女》写得那么言简意赅，神韵非常。

兼之，一个朋友最近一直在寻找萧山古旧。因此，特将原图、原文、金庸之点评、个人之愚见一并附上。以飨像我这般的百无聊赖者。

《三十三剑客图》是任渭长的有名的作品之一，据《唐宋传奇小说》绘制。

金庸原序：

旧小说有插图和绣像，是我国向来的传统。我很喜欢读旧小说，也喜欢小说中的插图。可惜一般插图的美术水准，与小说的文学水准差得实在太远。这些插图都是木版画，是雕刻在木版上再印出来的，往往画得既粗俗，刻得又简陋，只有极少数的例外。

我国版画有很悠久的历史。最古的版画作品，是汉代的肖形印，在印章上刻了龙虎禽鸟等等图印，印在绢上纸上，成为精美巧丽的图形。版画成长于隋唐时的佛画，盛于宋元，到明末而登峰造极，最大的艺术家是陈洪绶（老莲）。清代版画普遍发展，年画盛行于民间。咸丰年间的任渭长，一般认为是我国传统版画最后的一位大师。以后的版画受到西方美术的影响，和我国传统的风格是颇为不同了。

我手边有一部任渭长画的版画集《卅三剑客图》，共有三十三个剑客的图形，人物的造型十分生动。偶有空闲，翻阅数页，很触发一些想象，常常引起一个念头：“最好能给每一幅图‘插’一篇短篇小说。”惯例总是画家替小说家绘插图，古今中外，似乎从未有一个写小说的人替一系列的绘画插写小说。由于读书不多，这三十三个剑客的故事我知道得不全。但反正是写小说，不知道原来出典的，不妨任意创造一个故事。可是连写三十三个剑侠故事的心愿，永远也完成不了的。写了第一篇《越女剑》后，第二篇《虬髯客》的小说就写不下去了。写叙述文比写小说不费力得多，于是改用平铺直叙的方式，介绍原来的故事。

其中《虬髯客》、《聂隐娘》、《红线》、《昆仑奴》四个故事众所周知，不再详细叙述，同时原文的文笔极好，我没有能力译成同样简洁明丽的语体文，所以附录了原文。比较生僻的故事则将原文内容全部写了出来。

这些短文写于一九七○年一月和二月，是为《明报晚报》创刊最初两个月所作。

笔者的题外话：

一般认为，近代武侠小说起源于明代，《三侠五义》、《儿女英雄传》是为鼻祖，但读过唐代的志怪、任侠、传奇小说，便能隐约发现近代的武侠小说依然有其隐约的痕迹在内。虽然近代的武侠小说，远不如唐代志怪小说那么夸张、荒诞，但行侠仗义的趣旨，路见不平的热血，却是一脉相承的。

现代武侠小说的开创者还珠楼主，他的作品便更多带有了唐代小说的特色了，剑仙、异士很多。驭剑腾空而去，剑气纵横千里，剑囊收人首级。读《蜀山剑侠传》，窃以为中国式的奇幻文学未必就输给了托尔金的《魔戒》。

著名的武侠大师梁羽生，作品也深受唐宋传奇小说的影响。他写的女侠故事，隐隐还是能感受到《聂隐娘》《红线》等人物的风采的。唐以前的小说、文典，愿意以女性为主角的（且是正面），寥寥无几。据我妄断，想来是因为隋唐世风开放，男女尊卑差别不显的缘故吧。

而金庸的小说，往往以历史为背景，在真实中夹杂着虚拟 。这一点，且让我们一篇篇看下去，大概你和我一样会感觉似曾相识的。