古代阮与现代阮的比较—阮的身份、定位和发展（黎家棣）下
古代阮和现代阮的历史与定位
按时间顺序论述古代阮从汉代到明清的重要作用，引用各个时期的诗人作家对阮的描写，并且展示了古代阮出现在各个时期的图片；再论述了现代阮的形成背景，展示了一系列现代阮的图片。
从乐器学的角度看古代阮和现代阮
从古代阮和现代阮定弦、乐器形制（琴身长度、琴杆长度、琴箱直径、琴体厚度、音箱厚度、琴弦材料等方面论述）、结构、律制、共鸣方式，并以表格的形式对比总结出古代阮和现代阮的异同点。采用八音分类法来分开阮，古代阮的范畴是属于丝+木；现代阮的属于金+木的范畴。根据萨克斯—霍恩博斯特尔分类法分类，古代阮和现代阮皆可分为弦鸣乐器中的复合弦鸣乐器。
阮与政治的关系
宋太宗从雍熙三年到至道元年九年间改革古代阮，在性质上可能与隋文帝一样，则是希望从音乐上能够开拓新朝气象。民乐在上世纪五十年代开始，涌现出大一批具有政治色彩的红色曲目，与此同时，现代阮也出现红色曲目，例如王仲丙的中阮独奏曲《引上水山坡》，由此可见现代阮在该时期也具有相应的政治功能。
西方音乐标准下对古代阮和现代阮的影响
由于古代阮在民国之后基本消失，没有传统乐谱以及资料的支撑，现代阮产生之后，几乎没有传统乐曲以及独奏作品。各阮领域的音乐家和作曲家们借鉴其他地区的音乐元素创作阮曲。主要分为：（1）带有俄罗斯风格的，为群众和政治服务的红色曲目。（2）借鉴中国音乐、民间音乐、少数民族音乐和其他中国器乐元素的创作、改编曲目等。（3）受西方音乐影响下创作的曲目。从七十年代末改革开放后，阮曲的创作就回到了音乐本体上，音乐的政治功能开始淡化。
阮的未来发展趋势
古代阮要重新发展除了缺少市场的因素，更多地是没有传统乐谱和资料的支撑，更多的是移植其他传统乐器的古曲作为音乐素材进行演奏。而现代阮作为一件五十年代诞生的一门乐器，从一件伴奏乐器发展成现在可以进行独奏的乐器，离不开阮领域的音乐家、演奏家、作曲家们的付出。要想现代阮更好的发展，一重要因素就是开发其独奏传统，创作出更多地独奏乐曲；再者，阮的产生正是因为上世纪五十年代民族管弦乐队缺乏中低音乐器而产生，发展阮族乐团也成为现代阮发展的一重要途径；最后重视媒体和商业化的作用，大力推广现代阮的发展。
在我看来：其实现代阮就是古代阮的一种传承，是现代人对于古代阮这一来源于中国古代但又遗失了的传统乐器的传承方式。虽说古代阮和现代阮在各方面都有所不同，呈现的是两种乐器的形态，但我个人认为现代阮的产生，代表着现代中华人民对于传统乐器、传统文化的重视。
