读迟子建最新长篇小说《烟火漫卷》，不由得再次想到她小说中那句“而我想做这样一只蚂蚁”。小说分为上下两部分，上部分是“谁来署名的早晨”，下部分是“谁来落幕的夜晚”，这些题目里的“谁”指的是“谁”？是那些默默生存的生灵。“无论冬夏，为哈尔滨这座城破晓的，不是日头，而是大地卑微的生灵。”这是这部长篇的开头，这部作品带我们来到哈尔滨，带领我们看到“一年之中，比朝露和雪花还早舒展筋骨的，是学府路哈达蔬菜批发市场的业主们”，我们看到“紧随着批发蔬菜者步伐的，是经营早点的人”；也看到那些流浪猫狗，“在灰蒙蒙时分，赶在扫街的和清理垃圾的现身之前，流浪的猫狗开始行动，各小区的垃圾站酒肆门前盛装剩菜剩饭的桶（目标得是低矮的桶，否则它们难以企及），有它们的免费早餐。”
读《烟火漫卷》会发现，小说家实在是以饱含情感的方式看待这世界上的男女和生灵。她看到他们每一个人的际遇，这世界上，每个人都有故事，每个人都有委屈。一个孩子丢失了，多少人的命运轨迹由此改变；一个丈夫消失了，妻子如何在荒凉的人世间寻找可以托孤的人！读者们会不由自主地和刘建国、翁子安、刘骄华、黄娥、于大卫们在一起，这是关于遗失与寻找，关于寻找和向往，关于怅惘和失落的作品；它让人静默、沉思，让人重新认识生活；重新认识什么是父母情、手足情、夫妻情；什么是生别离，什么又是常相随……这部小说，让人重新认识人在世间的生存。
《烟火漫卷》中，看起来平淡无奇的世界在作家笔下被重新点亮，这是拥有强大创作能量的小说家，面对阔大无边的世界和斑驳复杂的生活，她的笔调愈发苍劲、苍郁、苍茫，同时又别有穿透力，小说中，她以一种有情的方式体察自然、世界和人事，引领我们看到自然之光、生活之光、人性之光。
书中处处是她的坦率不羁，毫不掩饰自己的真实想法。她喜欢看画，喜欢看足球赛，也喜欢美食和美酒。比如《最深的湖水》中的一句话：
炭火熏烤的鱼鲜极了，大家赞不绝口。一条鱼下肚，我觉得身上有了热气，于是提着酒瓶出舱，上了甲板。风把我的长发吹得狂舞。
这句话让我觉得她提的不是酒瓶，而是剑。她让我想起了诗仙李白。不掩饰自己喝酒，真诚坦荡。人有七情六欲，本就是正常的事情。不做作的文风，恰恰体现了生活的丰富多彩。
该书聚焦当下都市百姓生活，描写了哈尔滨独特的城市景观与小说人物复杂的命运。小说将哈尔滨作为主体，试图用文字刻画城市烟火气息中饱含的丰富生活图景，抒写普通人的命运交响曲。
故事中的许多人物在寻找中实现了忏悔与救赎。刘建国在获得谢普莲娜的宽恕和得知自己日本遗孤身世后惊醒，决心在对小男孩武鸣的寻找与陪伴中忏悔；黄娥在气死自己的丈夫后决心赴死，以完成对自身罪孽的救赎，最后在翁子安真爱与善的救赎下重新生活。
在中国文学的发展谱系中，乡村叙事作为文学的主潮长时间占据着主导地位，城市叙事则处于一种被遮蔽的状态。然而，随着中国城市化进程的加速，城市作为民族文化与审美空间的地位不断凸显。在此种情况下，文学应不应该由乡村叙事转向城市叙事？文学界似乎并没有一个共识，也难以达成一个共识。
然而，一个不争的事实是，越来越多的文学家开始“逃离乡村”，走向城市，对城市叙事的揭蔽正是对乡村主体地位的凸显，迟子建小说《烟火漫卷》即是一个很好的例证，城市与乡村的交融，现实与浪漫的耦合，使文学彰显出更加深厚的审美意蕴。
