听过一句话，“人没有被说服的，只有被感动的。”沟通能力强的人基本上都是讲故事的好手。
有很多人是通过有意识的系统练习而学会讲故事。
在《哈佛商业评论》中，托马斯-斯图尔特（Thomas A. Stewart）将讲故事认定为具有重要作用的管理工具。讲故事可以为榜样增添色彩，影响人的价值观，也可以形象生动地传播公司文化和处理复杂的问题。
故事能感动人，其实是故事让你感性盖过了理性，更能接受故事背后表达的意思。
如何讲故事？
一、 题材的选择
首先要新颖传奇，生活已经太普通太琐碎了，所以不平凡的故事，传奇的故事才会更吸引人。
讲故事，是需要技巧的，并非生活中发生的事件，都是故事。生活中会发生一些奇特的事和一些有意思的新闻，并非照搬过来敷衍成文就是故事了。
这些事件和新闻，只是一些原始的素材，故事需要从中来提炼。也许这些原始的材料会给你带来启发和触动，希望把这个故事告诉大家，来分享您的体会，引起大家的共同关注，一起对这些事件和社会现象来进行思索，这就是确立选材了，选定自己要讲的故事。
二、 结构的安排
选定了题材后，就需要对故事结构进行安排，情节大致走向是什么，起因——发展——高潮——结局，我们欢迎这类单线纵深结构。
在哪里设悬念，哪里设误会，哪里起冲突，哪里有巧合，哪里抖包袱，这些都要考虑的。然后通过合理地设置误会、巧合、转折、变化、冲突、悬念、包袱，让情节精彩有吸引力。
请注意，是“合理地设置”，如果误会巧合、转折、变化不是合情合理的，不是顺应事物的发展规律，不符合生活的真实和逻辑，而是随心所欲，信手拈来，为故事而故事，就会使故事虚假，缺乏戏剧张力，像一张没有拉满的弓，软绵绵的，没有趣味和力度。
一个作者的灵气，就在于合理地设置误会、巧合、转折、变化、冲突、悬念、包袱。
TVB的电视剧故事性强，有吸引力，几百集长剧看下来不觉得累，吊着观众的胃口，让人欲罢不能，非得一口气看完不可。
这是因为TVB的编剧摸索到自己的讲故事的规律，每集中，什么时候设置误会，什么时候设置巧合，什么时候设置冲突；什么时候起，什么时候承，什么时候转，什么时候合；什么时候抑，什么时候扬，什么时候顿，什么时候挫，都有规律可循。
以不久前TVB回归剧《岁月风云》为例，我看了开头四集，发现每一集都是由一个个各自独立，又和全剧相互关联的小故事组成的，循着巧合、误会、转折、冲突的规律，不断往复。
有一集中振邦买地的故事是这样：
振邦为创业，急欲买到一块土地。他赶到那家公司，却被告知经办人陈小姐正要出差，让一个月后再联系。振邦心急如焚又无可奈何，转身出公司，却与一名美女相撞。美女手中文件摔落，名片落在地上，振邦看见，名片上的名字正是自己要找的人。（巧合）
振邦激动地邀请这位小姐去喝茶，把自己购买的条件和盘托出，陈小姐表示有兴趣，镜头上却是她意味深长地笑。（悬念）
镜头一转，陈小姐回到自己公司，上司却叫她“荣秀风”。（转折）荣秀风告诉上司，她去找陈小姐，还未及细谈，陈小姐要出差，只留了张名片让再联系，不料另一个去买地的傻瓜把自己当成陈小姐（揭示振邦的误会）。
美女秀风扣下振邦的资料，用低于振邦的价去购买土地，双方正要签约，得到消息的振邦冲了进来（再次转折）。
振邦质问秀风为何出尔反尔，将答应卖给他的地另行卖给别人。
秀风支吾遮掩，真正的陈小姐问怎么回事，振邦这才知道自己认错了人，不禁为秀风不择手段而愤怒，双方起了冲突（此处矛盾冲突到一个小高潮，同时为后面情节的发展埋下伏笔）。
这几处误会、巧合、转折、冲突，都是生活中的常事，真实可信，编剧将这些细节合情合理地，有技巧地调配组合在一起，就使故事充满了戏剧性，情节不断变化，跌宕起伏，有吸引力。
三、语言的运用
讲故事的语言要生动，形象，口语化，有动感和画面感。
有些作家的语言非常精彩，能把一些很普通的故事，讲得生动有吸引力，就像看电影时，本来故事很俗套，但演员的出色的外形和表演，弥补了情节上的普通。
不过，每个人的语言风格不一样，这一点上，我们不作过多要求，只要流畅好读，将故事讲得清楚，尊重作家的风格。
四、细节的设置
有吸引力的故事，一定有生动鲜活的细节，想像力是一部分，更多的来源于生活的积累，要有敏锐的感知和概括生活的能力，积累这些生活材料，运用于故事创作中。
写家庭伦理小说的王海瓴（《中国式离婚》等的作者）说过，很多人写小说为什么缺乏感染力，让人觉得假呢？是因为他们对生活的体验，都是来自于想象，来自于影视剧中，所以缺乏真实感。作家一定要善于从生活中积累素材。
所以，写故事，阅历在这里就很重要了，有阅历，还要有概括提炼的能力，能写出生动鲜活有感染力的细节来，让人会心一笑，拍案叫绝、引起共鸣，感觉很真实，很有生活气息。
五、节奏的把握
说到故事的节奏，我想以白居易的《琵琶行》为例，这段琵琶曲与故事节奏的意境是相通的，它也是“起因——发展——高潮——结局”来叙事的：
“……转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白……”
我认为故事的结构说的是“起、承、转、合”的把握，那么，故事的节奏就是对“抑、扬、顿、挫”的控制，叙事时掌握好“轻，重，缓，急”。
武侠作家小椴给我们写过几个故事《室女劫》《路阿婆的遗产》，对节奏感的把握非常好，刚开始落笔闲闲散散，但不知不觉中，就把读者的心给揪住了，然后节奏渐渐加快，至密不透风，最后揭破谜底，石破天惊，仿佛用一个尖利的指甲，在读者心上狠狠地划下一道印痕，刻骨铭心。
有人说中国传统叙事文学的节奏，就是古典音乐的节奏，我赞同。
六、人物的塑造
故事要能塑造鲜活的人物，有符合人物身份、性格等特征的语言，有展现人物性格的冲突和细节，人物的形象就立起来了。
七、主题的提炼
故事的主题不能太复杂，要明晰，正面，积极，无非是讲做人处世，探讨人性人情，弘扬忠孝节义，呼吁环保和平之类。要想明白讲这个故事，希望告诉大家什么，达到什么样的目的，这就是立意，也就是确立故事的主题。
每个人都知道，作家是“说故事的人”，没有故事就没有作家。什么是好故事呢？
我给大家讲个“邻居男孩，艰苦奋斗考取大学”的故事。我准备这样讲：
他是刻苦的孩子，第一段，我讲，他客服了身体不好的困难，带病上学，第二段，我讲，他客服了数学不好的缺点，找名师补习数学，第三段，我讲，他考试当天，遇到祖父病危，但是，他从祖父病床前出发，警察为他开道，让他最后一刻赶到了考场，取得了好成绩。
我这样讲，大家是否感兴趣呢？不感兴趣。为什么呢？因为这个故事，没有情感含量。故事，不仅仅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合，或者简单地说：
好故事是能让人哭或者让人笑的事件的集合！好故事是能引起人的情感反应的故事。
故事的本质不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感内涵。
现在，我们来重新审视我们上面的故事。这个故事，不能称之为好故事，它没有情感的内涵。如何使这个故事有情感内涵呢？
假设主人公是一个孤儿，他在世上只有一个亲人，爷爷！而爷爷病重，需要进行肝移植。孤儿决定自己做供体，移植一部分肝给爷爷，但是，他们又出不起手术费。这个时候，他听说，如果他考取香港大学，就能获得香港大学的奖学金……
现在，我们感觉这个故事有点儿吸引我们了，原因是：这个主人公拥有强烈的情感驱动！对爷爷的爱，驱动他义无反顾，毫无退路地去做一件事！这件事他能做成吗？他能救他爷爷吗？
现在，我们开始关心他了。
这就有了好故事的雏形。
判断好故事的标准有哪些？
一、有意义
这个故事讲了一个主题，这个主题不是无聊的、虚无的。“意义”，就是能触碰别人的某种情感。
有很多人写非虚构的故事，都会选择身边的人来写。比如:写父母。我们许多人都平实地叙述了自己的母亲，难以写透某个点进而触碰到读者的内心，使人产生共鸣，这就没有意义。
二、一种价值的较量
从黑暗到光明；从邪恶到善良；从被动到主动；从负面到正面，这其中，都是对比。要截然相反，反应一种落差。这种落差决定了故事的张力、故事的精彩程度。
这种价值的变化在一个故事里，不仅表现在一个人的身上，也能在多数人身上使用。比如在《笑傲江湖》里，林平之一夜长大就是好故事，岳不群是，田伯光也是。他们身上都有严重的价值观的转变，强烈地对峙感。
三、细节的精致
这种细节，要有超乎寻常的表现，需要作者高度敏感。这种细节一定是有意义的指向的细节，这样才能内涵丰富。细节的具体功用，可以在文章中构建出来。一些原本平凡的细节，在特定的书写环境中，就会变得意味深长。
四、故事中能看见人
故事的第一个层面是故事本身。但是高阶的故事都是塑造人物形象。
五、新的体验
好的故事，都是常人不常经历过，但是又确实存在的，能把常人所未知的，感到惊奇的事情讲出来。如果能做到这一点，这个故事一定就是好故事。
何承伟(《故事会》主编）说:“什么是好故事？每个人都有自己的标准。”
“有见解，有信息，有情趣”是故事赢得读者的切入点。
“看得进，记得住，传得开”应该是检验故事成功与否的唯一标准。
梁宁宁(故事会前编辑)说:“好故事就是要能够打动人。有新鲜感的题材，曲折的情节，有特色的语言……”
我谁喜欢的好故事是:题材奇趣特别，情节跌宕起伏，思想积极健康，语言凝练简洁。读后或震人心魄；或催人泪下；或引人发笑；或引人深思；或给人教益。
最重要的是，这个故事能刻在人的心里，回想起来，意犹未尽、回味无穷。
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本文作者千原，是一位热爱生活，喜欢旅游，愿意写温暖的文字，结交更多的朋友。
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