讲前随谈：
外国小说中国化，每个翻译者都带着自己的影子。
一个作者如何成功：不写一百万字想理解小说是不行的，还要读上一千本书，花上一万个小时。
写小说不能太顺，要拧着写，写作不能急，不能骄傲。
爱好文学，一定不能把它当成职业。
一、什么是小说
小说和故事的区别：故事在时空下把人、事写顺了就行，小说要翻过来写，逻辑性强，例如《公务员之死》……都德的《最后一课》，先写的是沦陷后人的心态。《某日的下午茶》中，钓鱼岛被日本人占领后，有人去砸日本的车的事，让我想起了写一篇小说。能砸车一定是非正常人，小时候被驴踢了，他父亲也不幸，这样一个人为什么会砸车呢？他是个农民工，在生活中被人欺负……就这样，他去砸车，这样还不能成为小说，故事还得构思。“我”作为一个律师，被工头找去为农民工作辩护。他母亲一直不理解她儿子为什么会被判刑……总之小说要增加它的曲折性，可以穿插回忆，写主人公的过去。
如看到一则新闻，并不一定都能写成一篇小说。
故事可以是真的，小说可能全是假的。但是要把假的写成真的，也就是把虚构的东西用生活的真实来再现它。把真的写成真的，那就不是小说。
假作真时真亦假。
二、构思小说的过程
有时一个小说的构成就是一个触动。首先要有灵感，然后是主题，再然后就是确定要写哪些人，而故事是小说的核，故事可以任意编排，除了要有逻辑性外还要尽量曲折。例如一个集资诈骗小说，不从集资诈骗写起，先写老百姓为什么上当，农民钱少，越是钱少，越是看重这些利益。
情节并不是故事。好的作品要给读者（看到）百分之五十，另外的百分之五十是空间，让读者想象。如果百分之六十、七十、八十都能让读者看出一样的认识，那就是失败的小说。
情节构思好，甚至可以只写百分之二十，百分之八十留白。例如一条鱼，你让人家看个尾巴，人家也只能知道那是一条鱼，但你把鱼切成十块，顺序打乱地组合，那就让人看得有了兴致了。其实就是利用倒叙、插叙等。
最后用真实的细节来充实。最好细节是别人都不经常有的。
例如《鞋》中“眼睛弯弯地说……”这个“弯弯地”就写出了不一样的感觉。
写小说，还要善于利用伏笔、闲笔等。例如做鞋时瞎想的细节等。
一个好的小说的名字，也很重要，能引起读者的兴趣。
三、小说的人物
塑造人物是小说的核心。鲁迅说截取众人合成一人，也就是说人，一定是一个多维性的人。一个“单人”只有一面是不行的。即使虚构的人也要写出真实性。
人物遇事要写出他内在的矛盾，挣扎。故事写走向，小说写内心。人与人之间要写出冲突，写出对抗，哪怕是自己也有内心的对抗与冲突。好莱坞电影往往刚开始几分钟就有对抗，没有对抗就不能吸引人。写小说要想成熟了再写。
公安在十八里抓的那个小孩，抓了好几天，才抓住，我就写了一个中篇，标题是《假如生活欺骗了我》。小年暗恋一个老师，而老师被另一个老师爱着，于是这个男孩就杀了那个夺走自己所爱的那个老师……
总之小说一定要有对抗性。
另外小说还可写出传奇性，例如故事传奇，个性传奇，或者外表传奇等。例如写一个人六指了，写一个扁头了等，要给人物加符号。这就是写出了特点。
再说说给小说“加料”。例如男女关系等，加大家感兴趣的东西。比如加这个人物的前身。比如刚才说的，写那个人砸车的事，然后就有了这个人物的小传。
写小说人物要就像在你面前站着一样才行。
毕飞宇写《玉米》，人物刻画就非常好，例如玉秀的复杂性，作者是步步心机，每写一步都有规划。写着写着人物就多了，那姊妹几个是写着写着才有规划的。
四、小说的结构
李亚的《花好月圆》是一篇值得学习的优秀的小说。《流芳记》是套娃似的结构。
最简单地说，一篇小说要有主线，副线，好的小说要有多条线。
茨威格的小说很好，可以模仿着写，模仿故事的结构，模仿细节。例《一个女人的二十四小时》《一个陌生女人的来信》
还有卡夫卡的《变形记》等。
结构一定要复杂，最少要有三条线，例《某日的下午茶》写了十几个人，也是借鉴外国小说。
怎么结构：可三线交叉，例如副线写一点，留一点，最终写完。
情节一定不能按顺序，要让它有阻力，让读者读到这儿有所思考。按一个套路想好，再推理一遍，把自己当成读者，看看能不能被吸引。可以到网上搜搜毕飞宇的小说课。
五、小说的情结和细节
情节是小说的推动力，例《孔乙己》的情节，它就是不断地把小说向前推进。
细节使情节更真实。
细节一定要虚实结合，例如李亚的《流芳记》就有真实的事情，让人一看就有联想，最好让读者能看出发生在哪个地方，这样的场景不能虚构。喝不一样的酒就是不一样的味儿。
读小说有的是留下了情节印象，有的是留下了细节印象。张爱玲的小说可以读读。
六、小说的叙述
叙述的开篇很重要，开头的第一句就决定了小说的情感走势。
叙述要有腔调，也就是风格，当然小说的风格也可以从情节体现。
“怎么说呢？”这样的开头，也自成风格。
有人喜欢自己包装自己，也没什么不好。
例如鲁迅的《伤逝》的开头，一出来就是悲伤的语调。“如果我能够……我要写下我的悔恨和悲哀……”再例如《玉米》中：“出了月了，施慧芳就把小八子……”
长句子是西式化的句子，想把节奏压下来，放缓，用短句。要把虚句向实里（体现生活现象的真实）写。一颗露珠可以写出四百字，一杯茶要写出十种不同的文字。你说张三烦恼，他怎么烦恼的？表情，心理？写太实（真人真事）就没有诗意。王少堂的《武松》，写西门庆看到潘金莲的那一眼，可以讲一个下午。一个圆你也可以写上几页子纸。不虚不美。
虚实之间也要有闲笔，施慧芳嗑瓜子，那就是闲笔。（笔者自悟：闲笔让小说舒缓一下，读者读得轻松，它让小说充满美感，又增加了空间的美）。
小说的语感也很重要。汪曾祺的《受戒》语感也在第一段定下了。
小小说像短跑，开始要聚集力量。节奏快了，要加闲笔。
写好的小说，删掉前三段试试，三段后再开头。
再说说情感问题。歌唱家用气歌唱，怎么唱总是按照一定的节奏，中间气不能断。情感不能变，比如本来是犹豫的，不能突然转为欢快。
好小说还需有趣味性。《红楼梦》写那么多知识，其实也是趣味。《某日的下午茶》有意地把茶溶进去，这实际上是个套。
另外写小说还要陌生化，加上一些常人不常用的东西。
语言的由来：读书、记忆、训练。经常描写一下小片段，小情节。还要写出语言的地域性特点。王朔，王小波，沈从文，汪曾祺，他们都有自己的地方特色。
语言有语言的内部规律，屠格涅夫的《草原》可以读读。
技巧也来自于阅读，从模仿中来。怎么阅读？首先要有好的文本，先读它的情节，把情节走向列出来。再找细节有哪些。再看结构、闲笔以及节奏，一口气是怎样贯穿下来。其次经典文本模仿，也可从外国小说中模仿。例如门罗的作品。第三尽量陌生化处理，敢于在小说里夹杂和小说构思完全不一样的东西。例如刘冰雁的《人妖之间》，斯诺的《西行漫记》。
要读一个人的书，把一个人的读完，再读别人的。三个月读一篇，模写一篇试试看。
杨小凡 1967年生于亳州，中国作协会员，供职于某企业。曾在《收获》《人民文学》《当代》《十月》《钟山》《花城》《中国作家》《芙蓉》《大家》等多家刊物发表作品四百多万字，若干小说被多家选刊转载，入选各种年选上百篇。出版长篇小说《酒殇》《窄门》《天命》《楼市》，中短篇小说集《药都人物》《玩笑》《欢乐》《流逝的面孔》《梅子的春天》《某日的下午茶》等二十二部，作品曾获中国报告文学奖、安徽省政府文学奖、《中国作家》优秀作品奖、首届鲁彦周文学奖、滇池文学奖、《山花》小说双年奖、《小说选刊》最受读者欢迎奖、冰心图书奖等多种奖项。中篇小说《工头儿》《总裁班》被改编成同名电影，担任电影《大药商》《风云花戏楼》编剧。
