前一篇文章回答了关于刘克庄《落梅》诗中无梅字，却通篇写梅的问题，因为着重点不同，就没有对《落梅》进行赏析，只说这首诗挺好。

今天我们来详细分析此诗，看他到底好在哪。

几天前写了篇章碣《焚书坑》的赏析，诗词本身简单，就稍微评论了一下作者，因为个人认为诗人性格和作品是紧密相关的。一个好的诗人，作品可以超脱诗人本身，由后人读者不断生发自己的想法和解读。但是一般的诗人，作品大多是性情之作，摆脱不了本身性格和文采的桎梏。

能在自己的性情中把诗写出特色，流传于笔墨纸张，当然也是本事。

欲评其诗，先看其人——虽然这个观点有一定的局限性，但是对于那些只有几首小诗传世，没有其它历史记载的诗人，从作品推导诗人性格，从性格反观作品成色，是八九不离十的。

刘克庄不同，他算得一位名臣。在诗人中官运算不错的，虽然长期贬谪，总归还是善终；在官员中不算诗才破天，却在南宋相对弱势的诗坛中，引领江湖诗派，算是数一数二。

因为朝臣身份，特别是作为理学坚定不移的修行者，刘克庄在和奸相史弥远的斗争中波澜起伏，长期处在仕途下层动荡。一直到史弥远去世，才逐渐出头，并且以扳倒史弥远子侄等残余势力为己任而奋斗终生。

这史弥远也不是个好东西，正是他为了求和毒杀抗金主力韩侂胄。从民族大义，国家兴亡来讲，与这类人做斗争，哪怕付出自己的生命，正是理学儒生求之不得的政治机遇，也是良心公义所驱驰之必行。

刘克庄就是个中代表，因为政治眼界的开阔，他的诗歌作品在江湖诗派中算得上翘楚。

“江湖诗派”是南宋后期继永嘉四灵后兴起的诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。《江湖集》中所录诗人或为布衣，或为下层官吏，身份卑微，标榜江湖习气。江湖诗人抒发向往隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。

《江湖集》中有两句诗“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”，被掌管朝政的史弥远认为是在哀悼被废太子赵竑，讽刺自己。于是诗集毁版，作者、编者流放。

朝廷甚至颁布不许作诗的禁令。

刘克庄作为魁首，自然是史弥远的眼中钉，亏同僚力保，才得以幸免，但是也因此一蹶不振。因诗惹祸，即使到老还被弹劾他的人拿来说事，算是刘克庄一生的痛处。

而让他沾染上这身晦气的正是这首《落梅》：

一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。

飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。

乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。

东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。

最后两句“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”确有非论主上之意，至于是讲皇帝的不当，还是讽刺史弥远当权瞎搞，不好定论。但是在官场上，说你有就有，何况这种说不清道不明的文字官司。

史弥远和刘克庄的恩怨由来已久，刘克庄的父亲是韩侂胄北伐的追随者，自然是史弥远要特别小心，甚至动手剪除的势力。老子不在了，找儿子算账也是天经地义。因此史弥远去世，史家势衰，皇帝多次想提携，都被刘克庄弹劾劝免，也算是冤冤相报。

前面那篇文章只是批评了将《落梅》诗中无梅字这种写法抬得过高的评价，并未详析这首七律，有很多朋友觉得不过瘾。今天在了解完刘克庄的背景之后，我们来仔细看看这首成为他被整借口的作品。

这是一首严格遵守平仄格律的七言律诗。

在讨论范成大、杨万里从江西诗派脱颖而出的时候，曾讲过南宋末期文人对格律的一些有意识地突破改造，自成一家。但是大多数诗人，如四灵诗派、江湖诗派，在格式上并没有突破，只是在诗风上形成自己的风格。他们以姚合贾岛为尊，在字词上讲究推敲精炼，自然是以格律为圭臬，不肯有范、杨那种突破格式的尝试，在诗歌史上的位置也就次之。

起句“一片能教一断肠”，“片”为仄声，所以是仄起，“肠”为平声，所以是平收。同时“教”字在这里发平声，是“使、令、让”的意思，整句平仄是“仄仄平平仄仄平”，是典型的仄起平收律句。

因而整首七律的平仄关系为仄起入韵格式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

平仄严合，格律严谨，押平水韵“七阳”部。没有任何出律，变格，基础格式大家可以参考专栏文章，这里不赘述。

想研究格律的可一一验对，我们跳过此步，进入内容讲解。

从内容来说，七律本有“起承转合”之普遍文法，但自从中唐韩愈散文化入诗，晚唐李商隐朦胧化入诗之后，七律的结构在原本文法上多出了几种格式，不过万变不离其宗。不论首联、颔联、颈联如何变化，归结到尾联做出总结发言，只是颈联不一定转，尾联也不一定合回首联。

刘克庄这首《落梅》就是典型的前面三联从不同角度咏物，尾联做出总结和思想提升，将平凡的咏物诗中透露出来的诗人个人情绪升华，完成整首作品。