薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
中国古代文学中，关于爱情的描写有很多，比如《上邪》的“我欲与君相知，长命无绝衰”；李之仪的“只愿君心似我心，定不负相思意”；秦观的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”……但出于女子之手的爱情描写，那就不多了，李清照却是其中的一位。
李清照那些柔美的爱情诗，如同玲珑的音响，向我们诉说她生命历程中的幸福和苦难，无论是对远在他乡的丈夫，还是阴阳相隔的丈夫，李清照那种对爱情的真挚、对丈夫的深情让我们感动，也让我们叹息。
这首词便是李清照在重阳节时思念丈夫时所作。传说李清照将此词寄给赵明诚后，赵明诚想要与妻子的作品一比高下，虽做了不少词，但终究没有一篇胜过这首《醉花阴》。
·薄雾浓云愁永昼·
这一天是重阳佳节。重阳节是农历的九月初九，“九”在中国文化中是极数，表示最大。两个“九”意味着这个节日非常非常重要。重阳节有赏菊、登高等习俗，但此时李清照的爱人不在身边，使得李清照没有心情过重阳节。这一天，从白天到晚上，天空都是布满了“薄雾浓云”。屋外的晨雾尚未消散，天空又是浓云密布。本来自己的爱人就不在自己身边，天气又是非常阴沉，加重了李清照愁苦的情绪，似乎这个愁就像白天一样，怎么也过不完，这样的日子实在是太难捱了。这是词人心情最形象地表现。
词的第二句从屋外转向屋内，李清照独自看着兽形香炉里瑞脑香的袅袅青烟。香的烟雾缭绕在整个屋子中，李清照无事可做，只能无聊地看着烟雾，这样的环境使得日子显得更加漫长。一个“愁”字反映出她内心的百无聊赖。
“玉枕纱厨”指凉枕纱帐，都是夏季寝具，时值重阳，天气已渐渐转凉，睡在上面已会有凉意。半夜梦醒，感觉凉气已透进纱帐，这不仅是身体上的感觉，更是心理上的感受。本是清秋游乐的佳节，自己却独守空房，反衬出李清照的孤独，并没有直接写愁成什么样，而是委婉曲折地表达自己孤独的愁。
·人比黄花瘦·
下阙承上阙的“愁永昼”而来。自己虽然一整天都在屋内暗自神伤，但重阳佳节，也得按照习俗饮酒赏菊，聊以应景。正值园中菊花开放，一片大好秋光，美丽的景色使她稍解忧愁。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。这里的“暗香”指的是菊花的香气，菊花经霜不落，傲霜而开，“宁可枝头抱香死，何曾吹散北风中”，借菊花来暗示了词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。暮色苍茫，花香满袖，这样的场景又触动了词人才下眉头的离愁别恨。
词的最后三句奉为经典，这三句话营造出了一个凄清寂寥的境界。赏菊之后，睹物思人，如果此时丈夫在自己身边，两人共同欣赏菊花，又会是怎样温馨的场景？秋风吹起，把帘子也掀了起来，人感到一阵寒意，忧便从中而来。忧愁有多么折磨人呢？。有人说“料得人生憔悴，只消得几个黄昏”，到底憔悴成什么样？李清照给了我们答案：人比黄花瘦。以景见情，以物拟人，“人比黄花瘦”塑造出为相思所苦的女词人的憔悴形象。人都不如菊花，蕴含了李清照多少愁苦。用笔蕴藉含蓄又委婉曲折，比直叙更富艺术感染力，也体现了李清照词的风格特色。
上阙写佳节，写别愁，下阙写赏菊之景，作者在自然景物中加入了自己的情感色彩，将客观事物与主观感受结合在一起，含蓄深沉，言有尽而意无穷，所以被奉为精品。
