某天，有位简友跟我说，我觉得你该继续写历史上好词有很多系列。
他的建议，让我想起了之前书写这个系列文章的美好时光，整整十期，我与亲爱的简友们一起分享了一百首词，从唐代到清代，有婉约有豪放，有耳熟能详的经典也有默默无闻的作品，但无一例外的，它们都展示了词的美丽与深情。
今天我将与大家继续分享那些诞生于千百年前的好词，它们基本上都不是课本里的必读，可能也上不了诗词热门排行榜，但谁说这样的词就不能成为我们的心头好呢？
以我心解词心，以素手写词韵。在寒冷的冬日，让我们继续聊聊诗词吧。
1．《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》（苏轼·北宋）
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
这是我最近抄在本子上的一首词，个人很喜欢，每每读它，都仿佛看到了一幅美好的乡村景色。
有时候可能会感觉这首词不大像苏轼的风格，但有时候又觉得那就是真实人生中的另一个他。是的，没有“大江东去”的豪放，没有“西北望，射天狼”的豪爽，没有“一点浩然气，千里快哉风”的豪迈，但却有对眼前生活细腻的体察，有对于逆境的莞尔一笑，也有随遇而安的从容。他就那样以一双温柔的手，抚摸着时光给予的一切。
词中的季节应该是夏末秋初，地点是被贬之地黄州。
上阕的景物描写充满了自然的风韵，树林，高山，翠竹隐于墙边；草衰，蝉鸣，清波荡于池塘。空中飞过白鸟，水里传来荷香。此刻，景中虽不见人，但人的一双眼睛却看遍了风景。下阕，那个悠闲而睿智的人出现了，在村舍外，在古城旁，在斜阳里徐步而行。
而雨这种意象在诗词里是有一定的象征意义的，有时候它会代表着政治的风暴或生活的苦难。苏轼在《定风波》中写道“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，可见在他心里，风雨对他够不成真正的打击，反倒会给他增添一种情趣，增加一次历练。
这首词中的“殷勤昨夜三更雨”亦然，因为下了这样的雨，正好换得了清凉闲适的一天。若引申开去，或许正是由于乌台诗案的风风雨雨，让他被贬于这样一个地方，不用操心更多的事情，偷得一份闲，享得一抹凉。
“又得浮生一日凉”，化用了李涉的诗句“又得浮生半日闲”，用在这首词里，亦恰到好处。
读着这样的词，忽然感觉到，近日来自己也好懒惰，放任一大堆拟好标题的文章不管，就想闲下来，或者说慢下来。有时候，给自己来一次放空，给思想来一回转换，可能会有意想不到的收获吧。
2．《千秋岁·水边沙外》（秦观·北宋）
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
注：鹓（yuān）
几个月前，听关于唐宋才子的有声读物，无意间听到这首词，当即被“飞红万点愁如海”震撼了。
从前觉得，最愁的词人是李煜，然而他的愁也只如江水——问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。而秦观竟然“愁如海”，试想海有多么广博深远，他心中的愁就有多么无边无际。
那么他到底愁什么呢？愁令人叹息的人生际遇，愁不能实现的政治理想，愁飘零在外的千般思念，愁日渐老去的沧桑容颜……
我们都知道，秦观是苏轼的学生，所以在很多政治立场上也追随着他的老师。而我们的东坡先生对人生的起起落落极为淡定从容，与生俱来的乐天性情也让他活得比较洒脱快乐，但秦观不行，天生的细腻感性，让他在遭遇挫折的时候，思之又思，愁之又愁，最后竟然比老师苏轼去世得还早。
一个人心中满含失意与惆怅，他所看到的春天都不再是百花鲜妍，风和日暖，而是正在退却的春寒，而是零乱的花影，扰人的莺啼。
“飘零疏酒盏，离别宽衣带”，这句真是让我喜欢，也让我心疼。只身飘泊的日子，连酒盏都疏于拿起了，但一天深似一天的想念消瘦了身形，加宽了衣带。想到《古诗十九首》中的“相去日已远，衣带日已缓”，分离的感伤确是太消磨人的身体与灵魂了。
在不见人影，只见碧云悠悠的时刻，他想起了曾经的欢会，几多豪情雅兴，几许相知相惜。只可惜，如今想来，却似梦一场。待春天过去，零落花如雨，片片飞起，荡出如海般的千愁万绪。
最近读了不少秦观的词，好多句子都能直戳进人的心里，轻轻地掩上书卷，脑海中现出一个茕茕孑立的男子，一行一叹息，一叹一成句。
3．《临江仙·斗草阶前初见》（晏几道·北宋）
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
一直觉得，晏几道是最善于给心爱女子写情书的词人之一，其深情在词作中可见一斑。曾经我们读过他的“记得小苹初见，两重心字罗衣”，今天走近我们的不是小苹了，而是另一个女子，她“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红”。
只这一句，一个美丽娇羞的女儿形象便生成在我们眼前，而她害羞得红了脸是因为看到了喜欢的人吧。
他们在春夏之交时初见，她在与姐妹们玩斗草的游戏，罗裙上沾染了露水，头上的玉钗随风轻颤。
再重逢便是七月初七，她与姑娘们一起在楼上穿针乞巧，靓丽的妆容使她眉间沁出了翠黛的颜色，但在看到他的那一刻，脸上立刻飞满红云。
这是多么美好的回忆，又饱含着多少不可言传的情思。然而，时间总会带走一些东西，留下另一些东西。对于小晏来说，带走的是情意绵绵的过去，留下的是千回百转的相思。
那一场爱恋，如流水，如行云，流水易逝，行云无踪。喝醉了，梦醒了，暖香不在锦屏空。回忆里有多少甜蜜，清醒时就有多少空虚。
我非常喜欢“相寻梦里路，飞雨落花中”这两句，它不只让我想起“落花人独立，微雨燕双飞”的唯美，还有某种在梦幻中所完成的深情与追随。
小晏这一生，因家道中落而孤寂飘泊，与许多女子邂逅、欢会、别离、相思，他不吝文采写下对她们的纪念，而她们美丽的倩影不但丰富了一位词人的记忆，还化作香墨注入了他的笔。为心爱的人书写，是幸福的。
那么，如果可以，请为你爱的人写一首诗。
4．《减字木兰花·独行独坐》（朱淑真·南宋）
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
在女词人里，我最佩服李清照的才华，但却最心疼朱淑真，当然，她的词我也很喜欢。那“独自倚阑干，夜深花正寒”，那“满院落花帘不卷，断肠芳草远”，都是我相当喜爱的句子。
还有这首《减字木兰花》，读来一气呵成，感伤寂寞之情瞬间萦满心怀，挥之不去。
这是一个怎样的女子写下了如此凄凉的春怨？那得从朱淑真不幸福的婚姻说起。这位才貌出众的姑娘，并没有如愿嫁给一个让她喜欢倾慕的人，她与丈夫之间没有爱情，更没有共同语言。或许对于大多数古代女子来说，有没有这些并不重要，只要安稳地生儿育女，平静度日就好了。然而属于才女的梦幻与感性，让朱淑真在乏味的婚姻生活里倍感苦恼，甚至绝望。所以，她倾注于词中的感情才这般强烈这么凄苦。
“独行独坐，独唱独酬还独卧”，一连五个“独”字，让我们眼前立刻出现了一个孤独的人。这个人黯然神伤，心碎异常，尚未褪尽的春寒不仅让她感觉到身体上的凉意，也招惹出她心里更多的愁绪。
不知哭了多久，脸上的妆已被洗去一半。该睡了吧，可将灯芯挑了又挑，怎能睡得着？这下阕的描写，总让我想起黛玉来，好在黛玉还有宝玉疼惜，而朱淑真又有谁会为她心疼呢？
所以，我一直都希望，她心里能有一个值得怀念的人，能有一个美好一点的梦，怀揣着这些，或许能让漫长苦痛的人生好过一些吧。
5．《南歌子·凤髻金泥带》（欧阳修·北宋）
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。
对比上一首词的凄苦寂寞，这首词简直是太幸福甜蜜了。我可以说自己不是故意想弄这种反差的吗？就是真的很喜爱这首词，因为它的轻巧灵动，因为它的闺趣生香。
提到闺房趣事，我们最容易想到李清照与赵明诚的“赌书泼茶”，那是属于才子才女的别致浪漫，而这首《南歌子》里所描写的夫妻情趣皆是平常的生活，但又有别于柴米油盐的乏味。画眉，绣花，写字，这对于古代女子来说都很常见，不过有意思的是她的这些活动里都有丈夫的参与。
画完了眉，她娇羞地问他画得怎么样？这句来自于唐代朱庆余的诗句“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”。
而词的下阕将这对新婚夫妇甜腻的生活更是表现得淋漓尽致。她似乎一刻也不愿意离开他，哪怕是在书房里，她也偎在他身边摆弄着笔管，等到想起来自己也应该去绣花时，才意识到他的存在已经吸引了她的全部注意力，早就忘了想绣什么。最后我们看到她笑问自己的夫君“鸳鸯”这两个字怎么写？或许问字是假，要做一对令神仙都羡慕的鸳鸯才是真的吧。
这正是有情有爱的婚姻生活，其实无论在古代还是在现在，能遇见那个彼此喜欢、愿意与之一起生活的人，都是幸福的。希望这份幸福与你不期而遇，安稳相伴。
为了避免推荐太多而造成的阅读压力，本系列文章，每期只分享五首。希望大家可以用缩短的阅读时间，去体会词作本身的魅力，而不是看我喋喋不休，哈哈。
这个系列将不再另起文集，全部并入《历史上好词有很多》集子里。而这个文集里推荐过的词，此系列中也不会再出现，想走近更多的好词请看这里——【历史上好词有很多】
感谢你们的阅读，么么哒。
