2015年上映的电影《卡罗尔》由托德·海因斯执导，凯特·布兰切特、鲁妮·玛拉主演，讲述了在上世纪50年代纽约，金发贵妇卡罗尔和售货员特芮丝之间的同性恋情。这部电影改编自美国女作家派翠西亚·海史密斯的中篇小说《盐的代价》，她还写过《天才雷普利》、《火车怪客》等作品，都被大导改编成了同名电影。
19岁的外省姑娘特芮丝来纽约闯荡，她有个摄影梦，但暂时只能在百货公司当售货员。一天，她在人群中看到了气质高贵的卡罗尔，后者想为女儿寻找圣诞礼物，特芮丝尽力推荐，临走前，卡罗尔将手套落在了柜台上。
借着还手套的人情，和丈夫哈奇正在办离婚的卡罗尔邀请特芮丝来她家过圣诞，然而她们刚聊天不久，哈奇就冲了进来要带走女儿，还质问卡罗尔与特芮丝的关系，大闹一场。狼狈的卡罗尔将特芮丝送到车站。
在车上，特芮丝忍不住哭了。她刚回家，卡罗尔就打来电话道歉，两人相约再次见面。次日，卡罗尔来特芮丝家，并给后者带来了礼物：一台照相机和半箱胶卷。
接着卡罗尔表示想去芝加哥，并邀请特芮丝同行，两人撇下各自的丈夫和男友，开车从纽约出发，一路上相谈甚欢，情意绵绵，只是卡罗尔心里一直挂念着女儿。
然而，哈奇派了私家侦探跟踪她们，当卡罗尔得知她和特芮丝在旅馆难以描述的动情一夜都被监听录音，这意味着她会失去女儿的监护权时，几乎快要发疯，她差点开枪打死侦探。
特芮丝无比内疚，卡罗尔当下回到纽约处理离婚诉讼，留下一封信不辞而别，并让闺蜜艾比来陪伴特芮丝，从艾比嘴里，特芮丝知道了卡罗尔婚内出轨闺蜜的往事。
这边，卡罗尔假装配合心理医生治疗，企图在随后的离婚官司中占有优势，那边，特芮丝化悲伤为力量，托关系进入《纽约时报》，埋头工作。她们互相思念，却再也没联系。
偶尔，特芮丝会想起卡罗尔，有次，卡罗尔在街上看到了特芮丝的身影。
最终，卡罗尔放弃了监护权，决定勇敢追爱，她写信约特芮丝出来相见，久别重逢的会面略微尴尬，卡罗尔张开怀抱，可特芮丝犹豫着到底要不要拒绝。
《卡罗尔》全片弥漫着慵懒柔情的爵士乐，服化道复古风满满，精简戳人的台词配上两位女主角复杂交织的眼神，怪不得被称为一部“有腔调的电影”。
卡罗尔和特芮丝互为镜像，精准地照出了les世界里的一种恋爱心理。特芮丝为卡罗尔经典优雅的打扮，为她举手投足间的自信稳重着迷，那个神秘成熟女人的禁区，她向往着，还未领略；卡罗尔对特芮丝的特别气质感到好奇，那种柔弱迷茫的神情仿佛来自天外，善良内秀的性格惹人怜爱。
一个被家庭、地位和琐事环绕，一个仍流连于音乐和电影，她们是女性的两个人生阶段。
《卡罗尔》给人最大的观感是细腻。其中特芮丝的感情线非常完整，她起初被卡罗尔吸引，毋宁说，是被一种优裕的生活方式吸引，但当她看到卡罗尔和哈奇吵架时，慌乱地开大了音乐声，回家路上又忍不住哭泣，一半为自己的软弱无用，一半是心疼卡罗尔，这时候她已经喜欢上了。
两人分手之后她变得坚定、冷淡，明确了目标，学会了拒绝，无论是着装品味，还是为人行事，都活成了另一个卡罗尔。
凯特·布兰切特本人硬朗妩媚的气质为卡罗尔这个人物增色不少，世故挑逗的眼神，带着捕猎者的步步为营，她身形高挑，风姿绰约，品味不俗，衣食无忧，这样又美又帅又富有的御姐谁不爱呢？
卡罗尔和特芮丝的组合被称为“小白兔+御姐”，意为一个善良纯真，一个成熟犀利，其实这跟“傻白甜+霸道总裁”的模式异曲同工，御姐和霸道总裁是一类人，他们满足了人性慕强的需求，暗含着不想长大的愿望，很多人都曾幻想过另一半是个成熟有品位的引导者和保护者，他们知晓所有的生活技能，能避开困难和陷阱，给人带来充足的安全感和崇拜感，当然，他们可以在常识方面弱鸡一点，或者在感情上有缺陷，好给对方垂怜的机会。
这个经典的心理模式，也许是《卡罗尔》受人欢迎的重要原因。
