1、否定先练毛笔字
提到书法，人们自然想到毛笔字，它是中国的国粹。除庞中华外，几乎所有的书法家都会毛笔字。庞中华在普及硬笔书法开始的时候，众多的书法家并不看好他。就算是后来承认了他工作，也还是劝他多练毛笔字，否则不能自称书法家。当然，也得承认，庞中华的字写得并不是太好，与他没有毛笔字功底有一定关系，所以我并没有练习他的字帖。
对于大多是人来说，只是习字，并没有打算今后当什么书法家，写得一手漂亮字就行了。所以，没有必要从毛笔字开始练起，不是认为练习毛笔字不好。相对而言，毛笔书法难度大，对笔力、笔画、结构要求高，所花费的时间和精力更长更多，我们耗不起。其实我也知道，毛笔字练好了，硬笔字一般不会写得很差；反过来，硬笔字写得好，毛笔字倒不一定写得好。当然，也确实有人毛笔字很好，硬笔字一塌糊涂。所以，不必听他人劝告，一心只练硬笔字，而且只用中性笔，不用钢笔，力图尽快把字写好。
2、否定先练楷书
所有教人练字的先行者都主张先练楷书，再练行书，其理由是“磨刀不误砍柴工”。他们说，行书字帖上面的字要临上二三十遍，才能学得六七成像，感觉很吃力，还容易走形。而练过楷书以后，一方面增强了控笔能力，同时也掌握了字的结构。再练行书，对单字临上十遍，就能学得八九成像了，而且能读懂字帖的精妙所在，既有形又有神。这样算下来，练字花的总时间反而比直接学行书要少，不容易误入歧途。
上面这些观点源于苏轼的一段关于书法的描述：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也”。意思是说，书法要先学好正书，进而再学习行草。未能正书而写行草，就像未读过庄子之语，而动辄口出玄言，这不是真正的道家。
个人认为可以直接练行书，跳过楷书这一关。因为楷书过于规范，得一笔一划的练，特别考验人的耐性，大部分人没有那么多时间用于练字。同时，练习楷书的进步太慢，容易让人丧失信心，半途而费。而行楷具有楷书的特点，两者的基本笔画和间架结构相同，但多了连笔、附笔，一些规则加快了书写速度。对于成年人，尤其是对于具有分析和鉴赏能力的成年人，只要眼、脑、手三者并用，容易实现速成。
3、否定练习繁体字
众多的书法家认为练习书法必须临摹古体、繁体字，为了附庸风雅。其实，认为简体字不雅，是天大的误解。简体字是有很大优点的，它的笔划比繁体字少，因此也比繁体字易认、易写。简体字有长远的历史渊源，据专家统计，现行的简体字有80%出于历代的草书，其中不少就源于王羲之的正草十七帖，例如 “杨”、 “书”、“为”等字。实际上，有些书法家之所以回避简体字，是因为有难言之隐，他们学书时是依葫芦画瓢，由于以前未“画”过这一个“葫芦”，又不懂得变通，只好避之。写字，就是为了人看得懂，要让自己的书法作品被人赏识，就首先要让人看得懂，我坚持使用简体字。
