夏至过后的办公室，格外炎热，值班唯一值得愉快的就是可以短裤配拖鞋，左手拿着卡波特《冷血》，右手提一杯葡萄奶昔，人不知不觉就沉浸在非虚构的小说世界，和作者一起去到1959年的堪萨斯，经历一起冷血的凶杀案。非虚构及一切以现实为背景的写作创作，但我认为写作好比摄影一样，当你写一下第一个字的时候其实是主观的结果，非虚构纪实也好，白描也好，都是永远不可能做到绝对客观的。也正是因为不可能，所以特别的好奇一本经典意义上的非虚构文学，到底能写实到什么程度。怀揣着好奇，欣赏大师才华。尽管作者一开始就公布了凶手是谁，但却巧妙的以作案动机为线索，受人尊敬，生活富裕的农场主赫波特一家被残忍杀害，为什么现场只丢失了几十元，一副望远镜，一个录音机？为什么受害者全部被猎枪正面射击，却没有发现一颗子弹？为解答这些疑问，作者采用两条线的写作手法在凶手和警长之间切换，主线并不在于抓捕凶手，而是层层分析凶手杀人的动机，这更像是一部心理学犯罪调研。“在他自己幻想的时间里，杀死他母亲根杀死一个动物，一只苍蝇一样，没有什么不对的”。《冷血》说的不是凶手，更像是作者的自省。在网上也搜索到一些相关的资料，作者卡波特在长达六年的采访和调查中大概率是爱上了凶手佩里，在佩里33年的人生调查中仿佛看到了自己，贫苦的童年、破碎的家庭、低等的教育水平，这极大的触发了卡波特的怜悯和共情，而自己却亲眼看着他走上绞刑架。对受害者一家的同情，对佩里的怜悯，让卡波特处于情感矛盾之中，良心和精神倍受煎熬，卡波特此后十年再没有提笔，后半生也在酗酒和吸毒中沉没。“上帝创造，上帝收回，愿上帝保佑你”这是牧师在绞刑前对佩里说的最后一句话。
最后，如果你期望在书中读到血腥的场景，残暴的作案手法，以及破朔迷离的案情，那可能要失望了。但是如果你期望这本书带给你一次自省之旅，能够重新认识自己，充满宽容的去看待人性的弱点，那《冷血》绝对不会让你失望。
