这几年，中国电影开始逐渐从诙谐搞笑的吸金题材向关注民生、向家国情怀转变。这种转变，不单单只是个别导演的某部情怀梦想之作，而是这类作品开始有市场、有票房，成为了主流，尤其近段时间的芳华、无问西东。一个人对社会的关心和对弱者的怜悯，毕竟还是要建立在物质基础上的。以前我们总爱说，某国人素质高，中国人又如何如何，其实，所有的历史莫不过是重复昨天的故事。别人无非比我们先行了几步。
《亲爱的》这部电影，有一点出乎我的意料。它有寻找孩子的痛苦，但就这个题材而言着墨其实不算浓重，却有大篇幅的对李红琴的描写。我一开始委实不太理解，刻画她对孩子的爱，想说明什么。她的善，更多只可能是个例，她对拐来孩子的善，也更只是个例，如论如何去刻画她的善良和坚韧不屈，都不能抵消半分拐卖儿童犯下的恶，也不能让人有半分心软去认为被拐儿童的父母应该原谅，哪怕她是无辜的。最多，就像影片里黄渤所说，只能做到不恨。所以，它其实只是一个拐卖的题材，但它探讨的不单单只是拐卖儿童这一问题。
里面的每一个人，都不容易，田文军，家庭事业一无所成；鲁晓娟，辛辛苦苦地想改变人生，却摆脱不了过去的印记；高夏，扛着一个破碎的家在外面低声下气讨生活；李红琴，被丈夫蒙在鼓里自以为无生育能力，辛苦抚养的孩子不能属于她，并茫然无措地怀孕了。哪怕住在五星别墅区的韩总，也只能痛哭流涕地面对金钱也无法抹去的悲伤。
这或许才是人生的真实写照。以为理所应当是坏的人，也可能是好人。以为只要永不放弃就会有结果，也可能只是没有尽头地坚持。我们如何在模式化脸谱化的善与恶里，如何在所有冰冷的框架程序里，去帮助到每一个真正需要帮助的人，无论她是人贩子的老婆或是腰缠万贯的富翁？去帮助所有的苦难，而无关这个人的外在条件？
