因为最近有在听李宗盛的一些歌，感觉李宗盛歌词很简单，但是情绪表达得却很到位，这里分析一下他的作词思路有哪些，按照网络上盘点的十大经典歌曲，由时间线来分析一下，作词思路的沿袭以及改变的地方。
1.寂寞难耐（1986）
总是平白无故的．难过起来
然而大夥都在 笑话正是精彩
怎麽好意思．一个人走开
不是没有想过．随便谈个恋爱
一天又过一天．三十岁就快来
往後的日子怎麽对自己交待
寂寞难耐 寂寞难耐
爱情是最辛苦的等待
爱情是最遥远的未来
时光不再啊．时光不再
只有自己为自己喝彩
只有自己为自己悲哀
虽然曾经有过很多感情的债
对於未来的爱还是非常期待
这一次我的心情不高不低不好不坏
寂寞难耐 寂寞难耐
爱情是最辛苦的等待
爱情是最遥远的未来
时光不再啊．时光不再
只有自己为自己喝彩
只有自己为自己悲哀
首先李宗盛的歌曲有个很特色的地方，歌名是在歌里面重复出现的句子，“寂寞难耐”，而且歌名的韵尾也会是整首歌的韵尾《寂寞难耐》整首歌都很严格的押了ai的韵尾，押韵的好处有很明显有两点，一是在发音上有韵律感，其次在写作过程能根据韵尾联想关键词。“总是平白无故的．难过起来”，是第一人称视角下的心理语言，传统的“赋比兴”在这里没有利用，直接切入主题，引导听众进入情感世界，也让有同样感悟的人共鸣。“然而大夥都在 笑话正是精彩”其实很像自我的感受和外在的感受对比，或者是排比，很典型的排比句有下面两段：
爱情是最辛苦的等待
爱情是最遥远的未来
只有自己为自己喝彩
只有自己为自己悲哀
“喝彩”和“悲哀”的情绪色彩不一样，既是一种对比，也是对正面情绪和负面情绪的概括。总结一下有的几个点：押韵（ai)、对比(自我感受与对外界感受，正面情绪与负面情绪）、排比（对比的事物），其间穿插着时间流逝感慨，以及简单恰当的情绪勾勒，很符合那个时代文青对自我的心理暗示。
2.爱情少尉（1989）
我是一个爱情的少尉
前来攻占你心中的堡垒
不要以为你有多好的防备
不要以为你有万全的准备
我将从你那里尝到爱情的滋味
我将紧紧的跟随
爱情少尉不流泪
爱情少尉不会喝醉
爱情少尉不肯睡
追求爱情不排队
爱情少尉不流泪
爱情少尉不会喝醉
爱情少尉不肯睡
追求爱情不排队
我是一个爱情的少尉
我前来攻占你心中的堡垒
不要以为你有多好的防备
不要以为你有万全的准备
我将从你那里尝到爱情的滋味
我将紧紧的跟随
爱情少尉不流泪
爱情少尉不会喝醉
爱情少尉不肯睡
追求爱情不排队
爱情少尉不流泪
爱情少尉不会喝醉
爱情少尉不肯睡
追求爱情不排队
爱情少尉不流泪
爱情少尉不会喝醉
爱情少尉不肯睡
追求爱情不排队
爱情少尉不流泪
爱情少尉不会喝醉
爱情少尉不肯睡
追求爱情不排队
爱情少尉不流泪
《爱情少尉》沿袭了之前的特点，押韵（i），排比这些很明显，而是服务的情绪是不一样的，这首歌词服务的对象是主动出击求爱的年轻人，与《寂寞难耐》不同，《寂寞难耐》有些怨艾，而《爱情少尉》的排比轻快，"不XX"反应你年轻人随着思潮变化，自我意识的觉醒，倔强且爱耍酷（如果真爱怎能不流泪，能让人理解他在这层表面下更深层的内心独白）。
3.你走你的路（1989）
如果你的生命注定
无法停止追逐
我也只能为你祝福
如果你决定将
这段感情结束
又何必管我在不在乎
如果我的存在
只是增加你的痛苦
为何你不对我说清楚
莫非我早该知道
我将要孤独
在我们相识的最初
你走你的路
直到我们无法接触
我也许将独自跳舞
也许独自在街头漫步
你走你的路
用我无法追赶的脚步
我也许将独自跳舞
也许独自在街头漫步
我也曾经想过回头
寻找来时的路
心中的你已经太模糊
你以为能
从我这里找到幸福
而我却总是让你哭
如果我们的爱已经
成了彼此包伏
何不就让我们承认错误
因为我知道
我终于将会孤独
在我们相识的最初
如果你的生命注定
无法停止追逐
我也只能为你祝福
如果你决定
将这段感情结束
又何必管我在不在乎
如果我的存在
只是增加你的痛苦
为何你不对我说清楚
莫非我早该知道
我将会孤独
在我们相识的最初
你走你的路
直到我们无法接触
我也许将独自跳舞
也许独自在街头漫步
你走你的路
用我无法追赶的脚步
我也许将独自跳舞
也许独自在街头漫步
我也许将独自跳舞
也许独自在街头漫步
《你走你的路》这首歌是女性视角，排比了几个如果开头设问句，自问自答，下面这段，他在《为你我受冷风吹》里面的”若是爱已不可为，你尽管说吧无所谓”是一模一样，其实这两首歌的情绪无论从主题，情绪，都很像，内心独白+对话的方式，幽怨半含酸的感觉。
如果你决定将
这段感情结束
又何必管我在不在乎
4.凡人歌（1991）
你我皆凡人 生在人世间
终日奔波苦 一刻不得闲
既然不是仙 难免有杂念
道义放两旁 把利字摆中间
多少男子汉 一怒为红颜
多少同林鸟 已成了分飞燕
人生何其短 何必苦苦恋
爱人不见了 向谁去喊冤
问你何时曾看见
这世界为了人们改变
有了梦寐以求的容颜
是否就算是拥有春天
你我皆凡人 生在人世间
终日奔波苦 一刻不得闲
你既然不是仙 难免有杂念
道义放两旁 把利字摆中间
多少男子汉 一怒为红颜
多少同林鸟 已成了分飞燕
人生何其短 何必苦苦恋
爱人不见了 向谁去喊冤
问你何时曾看见
这世界为了人们改变
有了梦寐以求的容颜
是否就算是拥有春天
《凡人歌》名字就很大气，中国风交织着古典元素和现代叙述方式，押韵，且传统伦理的里的情义（爱恨情仇）和人生的感悟都刻画得很好。
5.鬼迷心窍（1992）
曾经真的以为人生就这样了
平静的心拒绝再有浪潮
斩了千次的情丝却断不了
百转千折它将我围绕
有人问我你究竟是哪里好
这么多年我还忘不了
春风再美也比不上你的笑
没见过你的人不会明了
是鬼迷了心窍也好
是前世的因缘也好
然而这一切已不再重要
如果你能够重回我怀抱
是命运的安排也好
是你存心的捉弄也好
然而这一切也不再重要
我愿意随你到天涯海角
虽然岁月总是匆匆的催人老
虽然情爱总是让人烦恼
虽然未来如何不能知道
现在说再见会不会太早
曾经真的以为人生就这样了
平静的心拒绝再有浪潮
斩了千次的情丝却断不了
百转千折它将我围绕
有人问我你究竟是那里好
这么多年我还忘不了
春风再美也比不上你的笑
没见过你的人不会明了
是鬼迷了心窍也好
是前世的因缘也好
然而这一切已不再重要
如果你能够重回我怀抱
是命运的安排也好
是你存心的捉弄也好
然而这一切也不再重要
我愿意随你到天涯海角
虽然岁月总是匆匆的催人老
虽然情爱总是让人烦恼
虽然未来如何不能知道
现在说再见会不会太早
有一说一，按我现在的情感经历，确实不能感同身受，但是我也有过喜欢的人，就明白了那种，“然而这一切都不重要”，即便她不好，也爱着，喜欢她的一切的那种感觉。这个歌词里面，其实有一种巧妙的对称，有很多”虽然“和”是“开头地句子，而且开头“曾经真的以为人生就这样了”——结尾“现在说再见会不会太早”，曾经变成了现在，巧妙的将情绪的转变改为语言上的渐变，这个手法也很独特。
6.当爱已成往事（1992）
女：往事不要再提
人生已多风雨
纵然记忆抹不去
爱与恨都还在心里
真的要断了过去
让明天好好继续
你就不要再苦苦追问我的消息
男：爱情它是个难题
让人目眩神迷
忘了痛或许可以
忘了你却太不容易
你不曾真的离去
你始终在我心里
我对你仍有爱意
我对自己无能为力
因为我仍有梦
依然将你放在我心中
总是容易被往事打动
总是为了你心痛
女：别流连岁月中
我无意的柔情万种
不要问我是否再相逢
不要管我是否言不由衷
为何你不懂
男：别说我不懂
女：只要有爱就有痛
男：有爱就有痛
女：有一天你会知道
人生没有我并不会不同
男：没有你会不同
女：人生已经太匆匆
我好害怕总是泪眼朦胧（男：你泪眼朦胧）
忘了我就没有痛（男：忘了你也没有用）
女：将往事留在风中
往事不要再提
人生已多风雨
纵然记忆抹不去
爱与恨都还在心里
真的要断了过去
让明天好好继续
你就不要再苦苦追问我的消息
为何你不懂
男：别说我不懂
女：只要有爱就有痛
男：有爱就有痛
女：有一天你会知道
人生没有我并不会不同
男：没有你会不同
女：人生已经太匆匆
我好害怕总是泪眼朦胧（男：你泪眼朦胧）
忘了我就没有痛（男：忘了你也没有用）
女：将往事留在风中
男：将往事留在风中
女：为何你不懂
男：别说我不懂
女：只要有爱就有痛
男：有爱就有痛
女：有一天你会知道
人生没有我并不会不同
男：没有你会不同
女：人生已经太匆匆
我好害怕总是泪眼朦胧（男：你泪眼朦胧）
女：忘了我就没有痛
男：忘了你也没有用
女：将往事留在风中
李宗盛其实很擅长写这种歌词，其实这首歌并没有提取重复出出现的歌词作为歌名，如果沿袭之前的话应该就是《将往事留在风中》，但是《当爱已成往事》也不错，一个是描述、一个是叙述，叙述风格的歌名更容易被记住。男女对唱，歌词配合情绪起伏也很不错。
7、真心英雄（1993）
周华健：在我心中 曾经有一个梦
要用歌声让你忘了所有的痛
成龙：灿烂星空 谁是真的英雄
平凡的人们给我最多感动
黄耀明：再没有恨 也没有了痛
但愿人间处处都有爱的影踪
李宗盛：用我们的歌 换你真心笑容
合：祝福你的人生从此与众不同
周华健：把握生命里的每一分钟
李宗盛：全力以赴我们心中的梦
黄耀明：不经历风雨 怎么见彩虹
成龙：没有人能随随便便成功
合：把握生命里每一次感动
和心爱的朋友热情相拥
让真心的话 和开心的泪
在你我的心里流动
周华健：在我心中 曾经有一个梦
要用歌声让你忘了所有的痛
成龙：灿烂星空 谁是真的英雄
平凡的人们给我最多感动
黄耀明：再没有恨 也没有了痛
但愿人间处处都有爱的影踪
李宗盛：用我们的歌 换你真心笑容
合：祝福你的人生从此与众不同
把握生命里的每一分钟
全力以赴我们心中的梦
不经历风雨 怎么见彩虹
没有人能随随便便成功
把握生命里每一次感动
和心爱的朋友热情相拥
让真心的话 和开心的泪
在你我的心里流动
把握生命里的每一分钟
全力以赴我们心中的梦
不经历风雨 怎么见彩虹
没有人能随随便便成功
把握生命里每一次感动
和心爱的朋友热情相拥
让真心的话 和开心的泪
在你我的心里流动
啦……
把握生命里每一次感动 （周华健：每一次感动）
和心爱的朋友热情相拥 （周华健：喔…相拥）
让真心的话 和开心的泪
在你我的心里流动
让真心的话 和开心的泪
在你我的心里流动
很佩服李宗盛对大气磅礴和细腻敏感的情绪都能很到位，这首歌押韵（ong)，很简单的一些意象的，梦、真心、感动，很多人对这些意象的叙述浮于表面，连自己都不能说服，而语言背后情感的一致与认可，是我最佩服的一点。
8、爱的代价（2004）
还记得年少时的梦吗
像朵永远不凋零的花
陪我经过那风吹雨打
看世事无常
看沧桑变化
那些为爱所付出的代价
是永远都难忘的啊
所有真心的痴心的话
永在我心中虽然已没有他
走吧 走吧 人总要学着自己长大
走吧 走吧 人生难免经历苦痛挣扎
走吧 走吧 为自己的心找一个家
也曾伤心流泪
也曾黯然心碎
这是爱的代价
也许我偶尔还是会想他
偶尔难免会惦记着他
就当他是个老朋友啊
也让我心疼也让我牵挂
只是我心中不再有火花
让往事都随风去吧
所有真心的痴心的话
仍在我心中
虽然已没有他
走吧 走吧 人总要学着自己长大
走吧 走吧 人生难免经历苦痛挣扎
走吧 走吧 为自己的心找一个家
也曾伤心流泪
也曾黯然心碎
这是爱的代价
开头这句“还记得年少时的梦吗，像朵永远不凋零的花”，其实很多歌曲在写的时候都会用花比喻事物，花形容模样、青春、美丽、梦幻这些感受。“那片笑声让我想起，我的那些花儿”，也是这样一种表达形式。像下面这种排比的告慰式的语句有抚慰作用，长大、人生、家、苦痛这些词都是直指人心。押韵（a), 但是有两句用的语气词（啊，吧），我觉得可以理解，用时候意思达到了不押韵也没关系。
走吧 走吧 人总要学着自己长大
走吧 走吧 人生难免经历苦痛挣扎
走吧 走吧 为自己的心找一个家
9，给自己的歌（2010）
想得却不可得
你奈人生何
该舍的舍不得
只顾着跟往事瞎扯
等你发现时间是贼了
它早已偷光你的选择
爱恋不过是一场高烧
思念是紧跟着的好不了的咳
是不能原谅
却无法阻挡
恨意在夜里翻墙
是空空荡荡
却嗡嗡作响
谁在你心里放冷枪
旧爱的誓言
像极了一个巴掌
每当你记起一句
就挨一个耳光
然后好几年都闻不得
闻不得女人香
往事并不如烟
是啊
在爱里念旧也不算美德
可惜恋爱不像写歌
再认真也成不了风格
我问你见过思念放过谁呢
不管你是累犯或是从无前科
我认识的只有那合久的分了
没见过分久的合
岁月 你别催
该来的我不推
该还的还 该给的我给
岁月 你别催
走远的我不追
我不过是想弄清原委
谁能告诉我这是什么呢
他的爱在心里埋藏了
抹平了几年了仍有余威
是不能原谅
却无法阻挡
爱意在夜里翻墙
是空空荡荡
却嗡嗡作响
谁在你心里放冷枪
旧爱的誓言
像极了一个巴掌
每当你记起一句
就挨一个耳光
然后好几年都闻不得
闻不得女人香
然后好几年都闻不得
闻不得女人香
想得却不可得
你奈人生何
想得却不可得
情爱里无智者
这首歌，情感上很好，根据押韵，我猜歌名是早于歌词出现的，给自己的歌（ge)，押e的韵其实很难写，“咳”字都用上了可见一斑，而且还用了ang的韵作为补充，女人香是一种嗅觉，其实很奇怪之前歌里面的描写都是情感上的描写，其实男女之间不仅仅是情感上的交流而已，连牵手都没有，身体语言的缺失显得过于保守了，女人香这点的描写，很独特，嗅觉上的体验表达了出来。
10.山丘（2013）
想说却还没说的 还很多
攒着是因为想写成歌
让人轻轻地唱着 淡淡地记着
就算终于忘了 也值了
说不定我一生涓滴意念
侥幸汇成河
然后我俩各自一端
望着大河弯弯 终于敢放胆
嘻皮笑脸 面对 人生的难
也许我们从未成熟
还没能晓得 就快要老了
尽管心里活着的还是那个
年轻人
因为不安而频频回首
无知地索求 羞耻于求救
不知疲倦地翻越 每一个山丘
越过山丘 虽然已白了头
喋喋不休 时不我予的哀愁
还未如愿见着不朽
就把自己先搞丢
越过山丘 才发现无人等候
喋喋不休 再也唤不回温柔
为何记不得上一次是谁给的拥抱
在什么时候
我没有刻意隐藏 也无意让你感伤
多少次我们无醉不欢
咒骂人生太短 唏嘘相见恨晚
让女人把妆哭花了 也不管
遗憾我们从未成熟
还没能晓得 就已经老了
尽力却仍不明白
身边的年轻人
给自己随便找个理由
向情爱的挑逗 命运的左右
不自量力地还手 直至死方休
越过山丘 虽然已白了头
喋喋不休 时不我予的哀愁
还未如愿见着不朽
就把自己先搞丢
越过山丘 才发现无人等候
喋喋不休 再也唤不回了温柔
为何记不得上一次是谁给的拥抱
在什么时候
越过山丘 虽然已白了头
喋喋不休 时不我予的哀愁
还未如愿见着不朽
就把自己先搞丢
越过山丘 才发现无人等候
喋喋不休 再也唤不回了温柔
为何记不得上一次是谁给的拥抱
在什么时候
喋喋不休 时不我予的哀愁
向情爱的挑逗 命运的左右
不自量力地还手 直至死方休
为何记不得上一次是谁给的拥抱
在什么时候
《山丘》没有刻意地追求完全押韵，但是很完整地将情绪表达了出来，越过了人生的山丘，分了好几段，主题也因此不同，之前提到的肢体动作—拥抱也出现了，山丘的情感没有束缚很流畅，可以知晓的是李宗盛的歌词越写越好了。
总结
分析了十首歌的歌词后，有一点感悟就是李宗盛的歌词其实是越写越好的，像一壶酒正在变得越来越香醇。总结一下几个特点：
（1）想XXX却XXX, 这个句式在李宗盛的歌词中频繁出现，因为他的歌词很多都是内心矛盾和现实的冲突。
（2) 严格押韵，这个从歌名推导——重复句——韵尾的规律已经提过了，在忠于情感表达的基础上押韵当然是绝妙的，倘若为了押韵而出现奇怪的叙述就背离了歌词是为情绪服务的宗旨。
（3）男生视角下的女性，很多人说李宗盛很懂女人，其实我并不觉得，李宗盛歌词里的女性都很哀怨，很刻板化，只是男性视角下的女性该怎么怎么样，只会围绕爱情这一中心，同样的，我们可以看看小红莓的《linger》是怎么表达女性视角下的情绪的。而李宗盛在男性视角下的表述就很正常，所有很多歌迷才会有所共鸣。
（4）从简表达，简单的意象名词，简单的情绪吐露，没有让人做阅读理解的感觉，简单的名词，人生，蹉跎，时不我待，爱情，梦，真心，哀愁，温柔，岁月，伤悲等等这些名词都有出现，运用这些名词是很难的，很容易浮于表面，内心认可这样一种情绪表达，才有可能真正写出这样的句子，当然，李宗盛的情感也是随着时间增加厚度累积。
（5）叙述的口吻，李宗盛基本上都是叙述、娓娓道来的口吻，对心理活动的一种叙述，情绪的表达更彻底，更能运用各种手段调动共鸣。
（6）能细腻也能大气，很少有人能做到既能写出《凡人歌》和《真心英雄》，也能写出《爱的代价》和《给自己的歌》。并不是说有很难，而是情绪的尺度和个人特质很难写出不同风格的作品。
