大唐盛世近三百年，先有盛唐时期李白的华丽、豪迈，再有杜甫的苍凉、悲悯，后有晚唐李商隐的孤独中的热情。
就像一个人的一生，历经了繁华，步入中年，开始退出舞台，在不舍中走向孤独与幻灭。晚唐是沉淀、是夕阳、是残荷、是惘然。
在李商隐的诗中，这种孤独与幻灭是另外一种无与伦比的美，可以持红烛赏残花，可以留残荷听雨声，可以在安静中满含热情地自我完成。
有人把李商隐归为情诗王子，实则是有点贬低的意味，在那个时代，你不歌功颂德，不写写大好河山，天天儿女情长，耽溺于个人私情，确实有点不求上进。
然而，这些描写个人私情的诗句，却能流传至今，凭借的不仅是脍炙人口的韵律和节奏，还有打动人心的真情实感，不是每一个人都有宏图大志、心怀天下，但我们一定有私人情感，或开心愉悦，或哀伤失落，或热情奔放，不同的私人情感伴随着我们一生的不同阶段。
既便是缓缓落下的中年，哀伤中我们也应该优雅从容、在热情中完成自己。
下面一起来欣赏一下李商隐的诗。
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《暮秋独游曲江》
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
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荷叶春天生长，秋天枯萎，只是一个自然现象，诗人加入了自己的感情，自嘲自己感情太深，古人喜用江水代表时间的流逝。在沉静中感受繁华的起落。荷叶生、荷叶枯，如同生命的春夏与秋冬，能入得春夏，也能面对秋冬，才算成熟的生命。
＂身在＂是诗人的恋爱对象，李商隐那个时候就知道，一个懂爱的人，首先要爱自己，再扩大爱他人，进而珍爱生命，珍爱生命的周遭，夕阳、荷叶、蜡烛、春蚕。
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《无题》
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
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晚唐时期，还是一个大花园，还有百花，可是已经残败了，风都没有力量吹起来了。即便如此，我们也一定要有自己所爱的，是一个人也好，是一个物也好，是一份工作也好，值得你付出，值得你牺牲，像春蚕到死，像焟烛成灰，有没有意义，是何种结果，都不重要，重要的是在这个过程中不停地燃烧。
如果有一天，你的生命中没有什么值得你如此付出，那是一个悲哀。在这种付出中，为此受苦也是快乐的，生命也会变得饱满而丰盈。
＂夜吟应觉月光寒＂，月光这么冷，夜晚这么冷，你还在那吟诗，似乎是在受苦，但因为有春蚕、有蜡烛，所以这种努力是一种热情，在热情中自我完成。
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《花下醉》
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
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花是繁华、华丽，醉是颓废、伤感。靠着树沉眠，有点低沉，有点慵懒。杯盘狼藉、宾客散尽的一刹那，大概是最孤独的时刻。把红色的蜡烛点燃起来，拿着蜡烛去看已经残败的花。孤独幻灭中不乏一种闲情雅致，哀而不伤，努力为自己找到一点生命的美好。
李商隐在哀伤、没落的晚唐时代，找到一种生命存在的理由，发现生命中的热情，即便是在孤独中，还可以和自己对话，还可以在热情中完成自己。
人到中年，会感觉到自己最好的时间已经过去了，会有一点沮丧、颓败。李商隐的诗让我们感到生命并不是这样，生命无所谓极盛与极衰，只是处于流转之中。
在经历了驰骋沙场的这种经验，而后回到自己家中的小角落，重新整顿自己，喝一杯茶，读一本书，那种感觉其实是非常迷人的。
在所有的东西都追求完了之后，重新做回自己，更有一番＂越鸟巢干后，归飞体更轻＂的回归感。
《完》
