如果我内心强大到可以什么事情都不做，我会什么事都不做。正是因为我没有强大到让自己无所事事，所以我才去拍电影。没有任何理由。玛格丽特杜拉斯在欲望之所写作中的这句话，让我感觉到一个写作是可以拯救很多。
l杜拉斯在说他最近写的文章中说。我水到了水气缭绕的公园，公园的潮湿后来重读的时候，我发现我使用了复数，我写公园的潮湿潮湿这个词我写成了复数，我本想用单数。那我保留了复数，这是一个笔误，但在公园的多样性中有那么多的物种潮湿，用复数表示是更恰当的有土壤的潮湿，还有树木，果实，水与空气的潮湿等等那是复数
总之人们总是带着一种对自身的不信任，一种负罪感，带着别人早已为你打包好的那些个一文不值的小包袱去开始写作，而不是自由的去写作必须相信自己。你相信别人相信爱情，相信欲望，但面对自己的时候却充满着不信任。为什么呢？这没道理，我像相信他人一样相信自己，我完全相信自己。
在这里你可以玛格丽特杜拉斯在写作的严谨性。根据思考的缜密性，一个自由写作的作家，一个可以看电影的作家，他们其实对生活有着更多的思考的那么我们的写作其实还是需要去融入生活的。
这里面还有一点思考，就是我们总是想不到自己在平常生活中要以什么主题去写作，但是其实我们自由的去写作不在别人所规定的条条框框里，按照他们所给的包袱去写作或者才能够自由的去表达自己就像杜兰斯所说我不相信竟然有人能够不去写作。
很喜欢他写的这一句听别人谈的好总会让我感到痛苦当别人弹的太好时我就会陶醉其中目眩神迷同时又心生景望。为了写作，好像真的能够把我们的感情办理出来我们很多时候不知道怎样去描述的时候越是想要用一些电压的语言或者是嗯，缜密的语言去表达的话，越是不能够去表达，而在这里面自然而然流露出来的语言反而能够让我们的内心去表达出来。当我们看到别人做的太好的时候，我们第一就是崇拜第二，沉迷第三我没有对自己无法刺激到这个高度而感到绝望。
在读这本书的时候，感觉在玛格丽特杜拉斯访谈录中他的个人面积非常的重与作者杜拉斯在写作任意一篇文章的时候，总是带着他个人生活的影子，尤其是对房子地点的那种热爱无意识的去贯穿着他的写作中这好像就是我们的所有的底色都跟自己所生存的地点是有关系的。
对我而言，上海是完完全全的写作，就像一页书页也知道写满了树叶，因为写满了才显得空旷，因为写的字写的太满，变得难以辨认。
做不是絮叨的。写作不是絮叨的絮叨的是口语书面语从不絮叨，而90%的书都是口语而且我们能清晰的意识到这道门槛从某些数转到另一些数从某些电影转到另一些电影的时候。在作者的意识里面，广岛之恋这本书是有点絮叨的。恒河女人这本书并不絮叨。
