【原创】

此书颇奇。

小32开布纹精装本，深绿色封面上烫银的书名。没有前言，没有后记，没有作者介绍，在对内容和作者均一无所知的前提下拆了塑封打开来看，纯粹是被这朴素雅致里透出的隽逸高冷所吸引。

纸张舒服，插图精美，字体和排版都恰到好处。文字考究，却颇难归类，只觉得谜之优美。翻了下封腰，倒是有几句简单介绍：“以晚明传奇中的园林意象为导引，结合曲词、戏文、典故、实景的穿插交融，为读者开启观赏园林的另一门径。”

大观园请了伶官来唱昆曲，贾母说要把戏台搭在湖对面，隔着水，让风细细地吹来，乐音袅袅，方才好听。这一段，跟烧茄子丁的做法一样，都是钟鸣鼎食之家的浮华碎屑。只是从来没有想过，园林与戏曲竟有如此精妙而深刻的对应关系。

其一，人物的身段姿势，对应园林的空间造景。

比如《牡丹亭》“不到园林，怎知春色如许”一句，实景应有穿插着的画廊、池馆、草地、花树，表演时却并无相应景片，只可凭借人物的身段姿势来描画。而梅兰芳就把杜丽娘和春香都做了穿插和安排。

        春念：“来此已是花园门首，请小姐进去。”

        二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。

        杜念：“进得园来，你看，画廊金粉半零星。”

        杜念完了，春在大边蹲身向下一指。

        春念：“这是金鱼池。”春念完了，杜从小边过来，春转到杜杜背后，形成一个前后式的高矮像。

        杜念：“池馆苍苔一片青。”

        左手举扇，右手向外指。春从杜的身后绕回小边。

        春念：“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”

原来，这一主一仆一高一低一前一后一左一右的碎步腾挪，早已分花拂柳，绕馆回廊。

其二，戏曲的故事结构，对应园林的建筑构件。

《西园记》中婢女与园公的阴差阳错与交替戏弄，剧本有评语曰：

        “疏者借径，必如此方为自然。梅香才下，直接园公斗笋，妙处绝不费手。”

“斗笋”本指连接和拼合的榫头，是明代家居构件筑件中常用的拼接部件。不用铁钉强合，不用铜扣强扯，而纯用木石之交错凸凹，牢合无缝。《西园记》的编剧粲花主人，评者西园公子，都是园林主人。此评前半句，不知其在说人耶？园耶？

其三，角色的人生况味，对应园林的明晦光影。

且看这一段：

  苏州沧浪亭畔，“真山林”中的一所“印心石屋”，即是这般固执心房的写照。屋外天光如沐，屋内也只有寂寥黯然而已，后壁中凿开的一个奇形小洞，即便洞开天光一束，也只是缕缕寸光，照得见前尘，看不到今世。

所谓“固执心房”，指《西园记》中的男主张继华，沉湎于一场本就错认的旧梦，如在封闭石屋中坚执旧爱，不愿轻许新欢。而上述描写，有多少游园惊梦时眼熟能详的场景？

其四，主人的人生经营，对应彼时的造园心境。

阮大铖请造园大师计成建“石巢园”，因地势的狭隘与局促，须得善于因借，巧为钻营。阮于闹市中等待招隐复又屡屡因时变节的人生经营，与他所撰《燕子笺》的精巧构思，以及计成为之盈天缩地，互相借资的营造功夫，何等的彼此呼应，虚实相生。

其五，青丝白发的人生境遇，对应修竹野草的园林兴废。

人去楼空，风流云散。剧本中嬉笑怒骂的生旦净末空留余响，现实里起承转合的户枢牖牍抚之犹香。看门上承受转轴的臼形小凹坑，都不知坑蒙过多少泪眼笑容。

元明之际的文人戏曲是书生举子在读圣贤经典之余所作的游戏文章，其兴起则本是当时为求功名先造人气的终南捷径；南宋以降的江南园林则是高门雅士独善其身的安栖之所；作为专供在厅堂花筑中上演的一种小剧场艺术，昆曲戏里戏外都是才子佳人巧合艳遇的微言隐喻。

只是台上台下的知音酬唱，以及供这酬唱的舞榭歌台，最终都要被雨打风吹去。

所以园林，一步步听得见音绕梁；昆曲，一句句皆可做空间观。

因此偶遇《听园》，真如芳园艳遇，其语境惝恍迷离，如空山绝响，宜一唱三叹，赏音节板眼，移步换景，缓缓而行。

嗳，不到园林，怎知声色如许？