1. 照片，是客观，是旁观；画，是主观，是心物合一。
2. 文法通书法，讲求蕴藉、韵致。虽郁于情而含蓄、收束，含而不露、敛而不放；虽激于义而委婉、隐忍，曲致其义、说而不破。文法、书法，均忌直过，忌抛筋露骨。
3. 用笔生结构，结构生用笔。
4. 临帖向创作的转换是难点，临帖时照猫画虎、象模象样。一旦离开法帖创作，笔法、字法等等都做鸟兽散，下笔无所适从，就像扔了拐杖不会走路一样。
5. 冯师说：慢，才能调锋铺毫。这一段书法训练中追求一种心静笔缓，求得一种从容状态。让心沉静、专注于笔在纸上的游走流动，笔笔全，笔笔连，任笔成体，自然成形。状态与技术，难在状态，贵在状态。
6. 王僧虔《论书》：“郗超草书亚于二王，紧媚过其父，骨力不及也。” 萧衍《答陶隐居论书》：“拘则乏势，放又少则；纯骨无媚，纯肉无力。”由此可见，媚与力是书法审美的两条标准。媚是柔媚，是“圆”，是流转，是动态美；力是骨力，是“方”，是沉毅，是静态美。
7. 因为书法而关注古诗词，因为书法而关注艺术方面的著作。《罗丹艺术论》、钱钟书《谈艺录》、丹纳《艺术哲学》、顾随《中国古典文心》、朱光潜《谈美书简》、《美学原理》、《美学散步》以及《西方艺术史》等等。虽然字还是没有长进，但我心意已不急于求其长进。我在这些艺术涉猎中，体味到了艺术与生命、与生活的关联，体味到了艺术对心灵、对精神、对生命的安顿，体味到艺术对人生的指引。
8. “肚子里有，倒不出来”，其实不是真有。囫囵吞枣，没有真正弄通弄懂，自然倒不出来。真正消化了，掰扯清楚了，自然说得出来。凡是表达不清楚的，大多是没想清楚。
9. 《易传》：“唯神也，不疾而速，不行而至”，说的是至神境界。看专业乒乓球员打球，其动作不急不忙，再快的球却应付裕如，真是不疾而速。工作中也有此境界，不慌不忙却有条不紊、案无留牍。
10. 林散之评启功：“北师大教授启功(元白)先生底子是欧字，他写得有书卷气，是学者字。曾见他写一联，集毛主席句：‘喜看稻菽千层浪，跃上葱茏四百旋。’字极难摆，他以粗细的笔划使之匀称，不容易。”
这一段评语很有意思，很难说是褒是贬，我看是明褒暗贬。底子是欧字，学不博也；学者字，不专业也（要知道启功可是中国书协主席）；字极难摆，使之匀称，分明是说在摆字不是写字；不容易，最意味深藏，书法的自然、畅情何在？书写的愉悦何在？噫，差一点说出“难为圣人”了。
