看了《罗马》，因为文艺又冷门，在中国的排片量很少。如果不是老郑昨天告诉我去看电影了，我几乎不会对其有所耳闻。
《罗马》凭借出色的拍摄手法荣膺奥斯卡最佳导演奖。影片开场就以一个看似百无聊赖的缓慢推进的镜头徐徐展开，一股肆意流窜的水在地势低洼处汇聚，不断流动又不断褪去。看到电影是黑白色调时我有点惊讶，为此特地检索了片名确定此片是在近年上映的新电影。关于没有色彩的影片很容易令我联想起杜拉斯的《广岛之恋》和英格丽•褒曼主演的《卡萨布兰卡》，黑白色调里似乎藏了一些隐喻，坠落和毁灭。
但是《罗马》不是。
以前在语文课上听老师讲到剧本时提过好的故事必然存在矛盾和冲突，矛盾越大冲突越激烈代表故事已经步入高潮，没有人会喜欢一出一眼看到尽头的戏，峰回路转跌宕起伏才抓人眼球。在此《罗马》又不落俗套，不是靠排山倒海式的制造矛盾激化矛盾来推进故事线，相反从影片开始到结束，似乎都葆有同频率同步调的沉静温暖和微不可察的紧张感。在每一次我以为一个小导火索点燃，编剧或许为了迎合看客将要刻意夸张制造巨大的无可挽回的灾难时，导演都巧妙地让剧情落回实处，一条主线秩序良好地向前发展，没有意外和脱轨。
《罗马》不存在坠落和毁灭字眼的消极负面的隐喻，它是温暖的。整部影片中令我印象最深的是女佣脸上几乎无时无刻不在挂着恬淡自洽的微笑，无论是面对雇主、同伴、心上人亦或是医院里亟待出生的婴孩。即便在伤心欲绝的时候，也是沉静比悲伤更多，似乎她的世界可以包容一切。
郑后来给我推了一篇影评，里面写到Roma倒着念是Amor，无论在法语、西班牙语还是葡萄牙语中，这个词的意思都是：爱。
影片里有许多象征和耐人寻味的情节这里不做赘述，本来也不是想写一篇专业的影评，根本谈不上。说了半天其实我只是想表达这是一部拍摄方式和导演手法与众不同的影片，它讲述了一个关于女性意识复苏和母性之爱的故事。看完它不会让人肾上腺素飙升，也不会给你放催泪弹。它温吞地、沉静地、平淡无奇地讲述一个家庭或者说两个女人的生活和内心。新的一天开始，女佣照例爬上顶楼晾晒棉被，黑白色调里也足以看出阳光正好，飞机从上空徐徐飞过，一切如昨。
