码字的时候，你是否会思考，文章是怎么一个字、一个字增加，最后变成几十万，甚至上百万的鸿篇巨制的。飞机、汽车需要借助发动机才能前进。其实文章也是如此，文章的拓展也是有其背后的驱动力。
一、表达观念
中国自古就有文以载道的传统。所以文章的驱动力，首先就是表达某种观念。典型的例子是诸子百家。
在这方面，国外则是表达某种哲学观念，如存在主义。例子有，阿贝特·加缪的《局外人》，通过描述小说男主冷漠地对待一切和被周围冷漠地对待，来展现世界存在的荒谬和人存在的荒谬。
表达观念的需要，会驱动作家通过摆数据、逻辑分析，直接得到观念；或者通过各种精心塑造的具有象征意义的事物、情节来展现，让读者自行得出观念。为了更完整地表达观念，就推动着作家不断写作。
二、展现情节和冲突
更为常见的是通俗小说。通俗小说的驱动力是展现情节和冲突。情节方面，就是不断挖坑和填坑。前期的驱动力是挖坑，布局，后期的驱动力是填坑，圆上之前埋下的线索。
冲突方面，就是产生冲突和解决冲突。最简单的是塑造争锋相对的正反面人物，典型的模式就是闯关救人模式，每一关设置一个boss，boss越来越厉害，主角不断闯关升级，最后成功打倒最终boss，救出人质。最典型的是《西游记》，九九八十一难，一座座山的山大王，一条条河的河妖水鬼，一路闯下去，直到天竺。
在闯关救人模式基础上，再增加反派洗白、正派堕落，阴谋等等，就成为武侠小说和侦探小说的常见套路，如《陆小凤传奇》。这种模式也适用于动作电影、动漫和游戏剧本。
闯关救人模式的一个变种是框架结构或者说套娃结构。一个故事套另一个故事，如著名的《一千零一夜》。
三、意识流动
并非所有文章的驱动力是一样的。不同的哲学观念和文学流派，会产生不同的驱动力。
意识流是一种以心理时间为思维轨迹的圆周形的环状结构，富有立体感和动态感。借助现时的感受与某一回忆的巧合而产生无意的记忆，从而找回失去的一段时间。意识流的驱动力，是意识之间的关联性。从一个意识真实自然地跳跃至另一个意识，并通过意识的流转把联想到的情节串起来。意识的复杂跳跃，会产生叙事时间的纵横交错。
四、真实记录
自然主义流派是像科学一样，细致真实地描写现实，所以其文章的驱动力是真实记录，包括详尽的环境描写、人物形态描写、真实细致的事件描写等。作家的笔就和摄像机镜头一样，一直追踪记录事情的经过。典型例子是，爱米尔·左拉的《卢贡-玛卡尔家族》。
五、对理想的追求
浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义者崇拜感情、自然（大自然和原始状态）。浪漫主义写作的驱动力是激情和对理想的追求，通过塑造出理想的美和与之对比的丑，在巨大的反差对比中，制造出一种震撼人心（包括作者自己）的力量。
六、展现内心世界和精神状态
更为现代的表现主义流派，其写作的驱动力是展现人物的内心世界和精神状态，写作就好像是对一个树洞倾诉自己的内心真实想法一样，把积压在内心的负担释放出来。典型的代表是卡夫卡的《变形记》。
七、炫技
还有一种写作驱动力是作者炫耀能力，这也是一种非常常见的写作驱动力。比如，司马相如《子虚赋》、《上林赋》通过恢宏瑰丽的想象，描述各种奇景盛况，这就是一种炫技。王勃《滕王阁赋》也是如此。
