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电影惯用的一种手法，是通过一些很极端的表现形式来掩饰角色内心的性格。例如暴力、色情、谩骂。

《色戒》中，易先生像对待特务一样，粗暴地褪去王佳芝的衣物，并强制性发生关系。这与他平日里的沉稳形象完全对立，易先生内心的虚伪、害怕、控制欲也在那一刻暴露无遗。

不仅是电影里，现实世界中，人们也是如此。

那些说自己爱无能的人，不会告诉你以前爱的多用力。那些坦然承认自己废物的人，他们更清楚自己的能力与野心。

可以说非常口是心非，也可以说是反应慢，也可以说是硬撑。

就像我在你走后的某天，才意识到以后都找不到你了，突兀的放声大哭起来。

我以后都找不到你了,因为你走了。

回去过年吗？每逢过年爸妈都会问我。刚离开家乡的时候，会很想回去回去。回去看看哺育我长大的老人，看看儿时玩躲迷藏的待过的老房子，看看那头被我放养过的牛长多大了。

到后来，不那么想回去，因为在外久了，回去会不习惯。儿时的玩伴，都随父母去了外地发展，破旧的老房子人去楼空，对长久不见疏于联系的老人，情愫也慢慢淡化。

再到后来，不怎么愿意回去了。感情久了不联系，就是这个下场。对人，对物，对事都无一例外。

某一次的过年，我没回去，奶奶走了。

听到这则消息时，我忘了当时是一种什么样的感觉。没有哭，也没有表现得很难过。

后来有一天，我独自在家，饿得慌，自己煮了个面吃。模仿外婆的手法，生姜切丝，瘦肉切丝，蛋要最后下，并且快速捞起，才是溏心蛋。

吃着吃着，我突然就失声痛哭起来。失声，就是没有声音。痛哭，好几年不掉眼泪的我，可以证明我内心那一刻，真的突兀地痛。

我模仿着外婆的手法，做出来的面却再也无法和那个味道重叠。我以后都找不到那个味道了，我以后都找不到外婆做给我吃了。

我以后都找不到你了,因为我要走了。

试试吗？试试就试试。

所有的恋爱开始，大概都是这样的吧。没有很肯定，眼前这个人，就一定是对的人，但同时又抱有期待。

开始之后的走向，到后来要么分道扬镳，要么永结连理。但多数为前者。

先说开始的人，往往会先离开。先动心的人，往往会不死心。不死心之余，就会变成纠缠，也会变成一句：我等你

但，等待是可笑的。与其说等，倒不如说，给对方一个机会，留有余地，等她回心转意。继而等不到，便演变成恨意。

如要让一个人忘不了你，那么你有两种办法。一种叫爱的刻骨铭心，一种叫恨的深入骨髓。

所以我把想得不可得，从而滋生的怨恨，变作毒辣的言语，恶狠的行动。唾弃你的胆小与退缩，并跟你说，互删吧！

其实就是想印证一下，我在你心中的重要性。结果你回复我，好的，互删吧。我瞬间慌得一匹，却又无可奈何，最后只怪自己作。

作到最后，我冷静下来。与其说冷静，倒不如说作劲用完了，心也累了，知道你不会属于我了。于是字字诛心地告诉你，这次我是真的走了，以后都找不到你了。

说完，我点了删除。我知道，你也会删除我，毫不犹豫的。毕竟爱你这件事，从头到尾，都只是我一个人主导的戏。

我以后都找不到你了，你变得越来越不像自己了。

打游戏吗？走。喝酒嘛？走。看电影吗？走。

打游戏吗？不了，在客户这里。喝酒嘛？不了，在赶PPT。看电影吗？不了，有个推文急着改。

读书时我是最野的狗，最安逸的年纪，我却选择了做最丧的年轻人。从广州到佛山，从佛山到深圳，再从深圳到上海。

去干吗？去寻找自我存在感。

电影《搏击俱乐部》里，有很多我喜欢的台词，当然最喜欢的还是这句。“工作不能代表你，银行存款并不能代表你，你开的车也不能代表你，皮夹里的东西不能代表你，衣服也不能代表你，你只是平凡众生中的其中一个。”

成长，是一个自我毁灭与重塑的循环。如果有人对你说，你变了。那你要接着问问他，哪里变了，变得更好了，还是更坏了？

无论变好还是变化，我们终将变得与最开始的自己，大不相同。所有的变化，初心都是为了变成自己更喜欢的样子。

通宵写完方案的时候，我看着窗外的凌晨，玻璃上倒映着我的影子。我却看到了几年前，通宵玩游戏的自己。

我跟他说，我以后都找不到你了。我更喜欢现在的自己，但也未曾忘记，那时的你，带给我的快乐。

现在不快乐吗？不，现在也快乐。只是令我快乐的东西，在变化。我，也在变化。

但不管怎么变，只是会变得不像，我深知我还是我自己。男孩没长大，玩具在变化。

- END -

蛮久没更新了

今天去翻我妹妹朋友圈

看到这句“我以后找不到你了”

突然就想起了外婆

伴随着想起了很多事

于是就写了这篇推文

谢谢来自妹妹朋友圈的灵感