“风”、“雨”、“云”大概是描述这部电影最好的词语，故事像云飘忽扑朔，人物像雨阴湿暧昧，镜头像风跌宕迷离。如同电影的开场画面，偷情男女走入一片迷雾深笼的树林，在魅惑的阔叶与辛甜的空气里，潜伏着不可言说的时间暗语与人性暗影。
一 昏昏欲醉的城市迷宫
娄烨是一个城市诗人，《苏州河》里绮丽虚无的上海，《浮城谜事》里烟雨迷离的武汉，《春风沉醉的夜晚》里意乱情迷的南京。
他擅长精准捕捉这些城市专属的质感与边角，将其与影片独特的颓哀情绪和诡谲命运联结，相辅相成地营造出独一无二的城市氛围和时代质感。
娄烨影片里的城市，已经不再只具有地理属性，人文内涵和情思隐喻使城市变成一个神秘而风情的迷宫，或痴爱或沉沦或惘然的人物在其中穿梭不休，各自在情与欲的浊雾里寻觅和迷失。
城市是娄烨诗篇的韵脚，一条河流一片砖瓦，都在含情脉脉地凝视和被凝视。
《风中有朵雨做的云》空间涉及广港台三地，时间跨度从1989年到2012年，时代的变迁在城市的转换之间发生和见证，人物的爱恨情怨也在城市的流转之际缠绕不休。
广东冼村的低楼，香港的街巷，台湾的舞厅，空间的变换成为时代的注脚和人物的映射，歌舞厅、交际花、坐台小姐、改革开放、房地产、拆迁，这些带有地域和时代色彩的词语紧密勾连着人物，他们在三地之间辗转，在时代浪潮里浮沉。
影片整体叙述是拼图式的倒叙，一次一次不规则地拾起记忆碎片，时空在三地二十三年来回跳切，以悬疑为底板，晦暗阴涩的画面影像为基调，加上惊险刺激的动作追捕戏，讲述一宗坠楼案牵扯出的错综复杂的人物关系，也带出往日扑朔迷离的未结之案。
新旧案件的交叠，新仇旧恨的暗涌，爱怨痴惑的纠缠，在摇摇晃晃的手持镜头下，显出喷薄欲出的躁动不安。
二 暧昧隐晦的空间影像
在宏大的时代背景之下，电影核心所讲述的，依旧是人的爱恨情欲。
影片中，主要的几个人物：杨家栋、小诺、姜紫成、唐奕杰、林慧、连阿云，几乎两两之间都互有纠葛，三角恋、婚外恋、私生子、家暴、谋杀，这些戏剧化的奇情元素混结成一张暧昧晦涩的人物网络，每个人身处其中，彼此之间有千丝万缕的缠乱。
而内部情愫之外，还有外部官商勾结、企业洗钱的名利黑幕，令旁观者不禁有一种雾里看花的缭乱之感。
电影虽然取景于广港台，但在空间表现上，导演并未将镜头对准开阔的楼台高厦，而是总将人物放置在狭窄昏黑的空间里。
如影片中林慧居住的本是别墅，但她因拆迁缘故又住回破败的老屋子里，还有小诺与杨家栋的暧昧镜头，发生在破乱狭小的宾馆房间里，林慧被家暴时斑驳破碎的老屋墙面，以及低沉荒芜的桥洞，暗光低迷的酒吧，彩光迷乱的KTV，都与故事的情绪产生反应，彼此成就。
这些本应在琼楼玉宇里欢歌笑语的权势人物，却总是在低矮乌黑的天花板下神伤落寞，形成一个悲哀的反讽。
影片的晦暗色调和逼窘空间，让这些纠结在欲望泥沼里的人物显得格外压抑和悲楚。而时时动荡的手持动作戏，使整个画面在暴力与逃亡里剧烈震荡，形成情绪的宣泄，仿佛是想要冲破逼窘空间的欲望在嘶吼。
在荒冷桥洞之下，淋漓的白色大雨和灼热的红色大火，三人在人生至暗时刻的拥抱构成一个惊悚的讽刺，人性的复杂与命运的莫测也在一次次时空穿梭形成的反差里令人唏嘘。
三 异化与异化的花朵
《风中有朵雨做的云》呈现的是在欲望漩涡里肆虐可怖的人性异化，老谋深算的姜紫成，美丽哀怨的林慧，虚伪懦弱的唐奕杰，每一个人都在贪婪自私地索取物与爱，又在求而不得里产生更深的缺失，继而再次继续求索。
这种反复循环的索取使每个人掉入一个空洞的陷阱里，性成为人物逃脱圈索的出口。
在电影开场，便是一对男女在树林里的性爱戏，鉴定全片性与欲的潮湿气息。
影片中的人物都试图将性作为工具，糜乱的性爱关系又导致更错乱的情感纠葛，人性的黑与恶也愈加昭显。
娄烨用娴熟的视听语言描摹着这种黑与恶带来的窘迫和逼狭之感，让它们如一束妖冶的黑色曼陀罗盛开在银幕之上。
电影最后悬疑落点在小诺。在小诺的成长过程里，她亲眼目睹了这些大人们很多的异化行径，在这种养育环境之下，过早地被大人的欲望游戏所侵害，终成为异化的花朵，跌入深渊。
在娄烨的电影里，故事不是最出彩的，而是讲故事的方式令人目瞪口呆。
《风中有朵雨做的云》延续了娄烨一贯的影像风格，在摇摇荡荡的昏暗画面里，晃出人生的一场游戏一场梦。
