这是一片浪漫的樱花林，但当没有人影的时候，它就会变成一幅骇人的景象。
比如在能剧里演到过，有位母亲丢了孩子，走到樱花林下的时候，恍惚看见了孩子的幻影，竟然发狂而死。
男子背着女人走进这片樱花林的时候，正当樱花开得很放肆，他会不会看到什么呢？四周万籁俱寂，只有簌簌的樱花声。他背上勒着他脖子的手正变得冰凉。
果然，这个只喜欢把玩人头的女人，变成了一个脸很大、全身发紫的老太婆，嘴巴咧到了耳根，卷曲的头发变成了绿色。
他使出浑身力气，掐住这妖怪的脖子，待他回过神来，才发现，眼前已经气绝身亡的，是那个和他朝夕相处很久的美丽女人。
是魔还是心魔？女人的身体渐渐消失，变成了花瓣，而他的胳膊和身体也在一点点融化进这片樱花林里……
这是坂口安吾的代表作《盛开的樱花林下》中的一个桥段，以浪漫唯美的樱花林作为背景，采用“说话式小说”的形式，叙述了一个劫匪和一个被劫女人之间的爱情故事，疯狂诡异，细思极恐，成为日本怪谈小说的压卷之作。
一、坂口安吾的堕落人生
坂口安吾，日本作家，原名坂口炳五。在日文里，炳五与明亮一词同音，是个积极阳光的代名词，但这似乎并不符合他的性格和作风。他喜欢独来独往，讨厌中规中矩，时常逃学，叛逆，憎恶甚至害怕家庭。所以传言由于他在学校这种种不堪的表现，有人给他改了名字，称他为暗吾，与安吾同音，被理解为阴暗堕落之意，而这也正契合了坂口安吾人生乃至其后续作品的主要基调。
坂口安吾出生于1906年，喜欢阅读文学作品和新闻，他6岁时进入幼儿园，因憎恶学校的生活而时常逃学，到他15岁时，校方因对他的行为忍无可忍，决定将他留级，但这似乎并没有起到任何警示或震慑作用，他依然我行我素，终于，在17岁时，他因耽于文学而在考试时交了白卷，加上逃学成瘾罪加一等，校方决定将他开除，他从此告别了学校生涯。
学校生涯的结束似乎同时印证了他文学新生的到来，他在离开时留下了一句，“现在我是一个伟大的落伍者，也许会在某一天，我会在历史当中重新崛起！”这一句一语成箴，成为了他未来人生走向的真实写照。
二、坂口安吾的堕落文学
坂口安吾被称为“无赖派”作家，他的小说里充斥着堕落文学的味道。他认为人的美和真实由于沾染了俗世灰尘而深深地被埋藏着，而解救的唯一方法，就是堕落。所谓堕落是指，提倡人恢复本来的面目，摆脱世俗的困扰，回归真我，冲破一切政治、制度、道德观念的束缚，“堕落”得犹如动物般单纯。坂口安吾相信，只有如此，人类才能发现自我，认识自我，真正实现自我的救赎。
坂口安吾的许多作品，大多围绕着这样的思想展开，其中《白痴》可谓是这一观点的代表作品。
《白痴》以1945年日本遭受空袭为背景，讲述了一个青年与一个傻女之间的情感故事。故事发生在空袭期间，战争带给人民极大的痛苦，它夺走了人类的生命、尊严，甚至夺走了文化与艺术，暴露了人类怯懦、胆小、贪婪、自私的丑态。而此时，傻女却因智力缺陷，“不食人间烟火”，避免了这种丑恶的沉沦，仅仅保持着如同动物一般纯洁的天性，或哭或笑或性。为此男子深深地着迷，与傻女之间发生了一种不可言说的微妙情感。
坂口安吾的堕落文学可以说是一种大胆的畅想，甚至是一种对于传统道德观念的挑战。现如今我们生活在种种道德与制度的约束之下，丧失本我，去伪装成一个被社会要求成为的人，但这种伪装是脆弱的，它在某种程度上是一种人性的扭曲，当扭曲严重变形时，就会导致致命的回弹。
比如日本的武士道精神，武士道精神在日本被奉为封建社会中武士阶层精神支柱，是武士忠诚、信义、廉耻、尚武、名誉的重要体现。而坂口安吾的堕落文学，却对此发出了有力的挑战。在坂口安吾看来，这种精神从来没有真正存在过，战后仍有无数的将军选择像马一样被拉着站上法庭，而不是光荣地效忠天皇去切腹。这是人类一种正常的选择和状态，坂口安吾并不认为它有任何不妥，相反他认为“人类顺从命运的身姿，总是带着一种奇特的美感。”这种带有一定理解和宽恕色彩的观点，让战时人类紧绷的精神状态有所舒缓。
所以说堕落是一种本我的回归，是人类社会最大的公正，是人性扭曲之态的最佳治愈之法。也是坂口安吾小说中最大的魅力所在。
三、坂口安吾式爱情
《盛开的樱花林下》这本小说，有很强的诡异色彩，尤其是其中写到的几篇爱情故事。这很大一部分是源于作者对于角色形象的设定。在这几篇爱情故事中，有一个很明显的特点，那就是女主角的“非人性化”，“非可知化”。在这部小说中的爱情故事里，我们所看到的永远是一些美丽的、神秘的、让人猜不透她在想什么的女人。
最典型的就是《盛开的樱花林下》这篇同名小说。本文开篇叙述的那个桥段就源于这篇小说。
小说讲述了一个劫匪与一位美人之间的情感故事。劫匪隐匿在樱花林下劫掠路人钱财。某天来了一对夫妻，女人拥有出世美貌，让劫匪深深着迷，劫匪鬼使神差地杀了与她同行的男人，把她带回了家，自此便犹如进入地狱一般，开始不断为女人着迷的“人头游戏”买单，先是杀光了自己的妻子，然后不断按照女人的要求，残杀形形色色各类的人。直到最后，在幻觉的指引下，杀了女人，才终结了一场荒唐的游戏。
在这篇小说里，作者以劫匪的视角，描述了一个让人着迷又捉摸不透的女人形象，她依赖于劫匪，愿意与他一同生活，却又利用自己的魅力，引诱劫匪不断地杀人，满足自己的游戏欲望。无论是女人的形象本身，还是她喜欢把弄人头的癖好与细节，都为她营造了一种仿佛不该存在于现实世界的虚幻感，给小说带来了一种诡异的氛围。
另一篇名为《夜长姬与耳男》也是如此。对于夜长姬来说，似乎越是阴暗的，堕落的，恐怖的，越契合她的理想状态，她从来不把人的性命当回事，痴迷于血肉模糊的画面，认为诅咒、杀害、争夺才更有力量，甚至为了留住这种力量和美感，不惜奉献自己的生命。
在坂口安吾的这部小说里，这种鬼魅的氛围几乎贯穿始终，连同他的堕落性主张，成为了吸引读者的巨大力量。我们不主张彻头彻尾的堕落，毕竟在社会的规则运转之下，这是极其危险的行为。但我们仍可以享受堕落，在堕落中发掘自我，回归真我，在规则中寻求平衡，达到某种意义上的自我拯救。
