题记：辛丑春日，我曾分十二期与简书诗友共同学习了王渔洋先生“绝句创作十二法”，有幸得诸多诗友关注赏睐。其间，亦有诗友诗文往来，言及诗词创作之心得，或论及诗词格律，或畅论律诗创作之法，或细谈对仗之思悟等等，我一一拜读欣赏，亦颇多收获。
在诸多交流中，我印象最深的是，河北省抚宁县坟坨中学王应文先生《谈律诗对仗的变化技巧》一文。王先生文中所列“律诗对仗”形式凡二十余种，角度新奇，见解新颖，言之有理，持之有故。文中例证，乃王先生本人诗作的例句。我认为先生之论，大有学习借鉴之处。好东西，我不敢独享。自今日起，我将分期与大家分享，以飨同好诗友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“谈律诗对仗的变化技巧”第七、第八两种形式。
王应文先生论对仗有一段前言如下：
对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。
第七种：信疑合用法。
对仗的上下句语气不同，一句表肯定语气，另一句则表疑问语气。如：
例①
将士魂何在，
劳工汗未干。
例②
天机犹不测，
人运欲何更。
例③
伐木三车堪作炭，
抛情十载怎持觞。
例④
鸿爪紫泥能共语，
昏灯白发怎争功。
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”，另一句用疑问表“疑”，或反诘、或询问。语气灵活多变，就能化板滞为跳脱。
第八种：情景分合法。
两联中一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊，同样的道理，律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌，应尽可能有所变化。如：
例①
关帝庙前香火旺，张臣碑畔血花荣。
风吟欲壮双狮吼，水啸相谐百鹤鸣。
前联写庙前、碑畔之景，后联抒风吟、水啸之情，节奏也所有改变。
例②
三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。
前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”，后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。
例③
陋舍泉为酿，荒畴鸟共言。
情真陪五柳，梦断付一笺。
这里前联写景，后联写情。
例④
未领三分险，唯折九道弯。
谈诗争耳赤，论史惹心酸。
这里也是前联写景，后联写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路，只不过读者不易理解罢了。
景乃情之媒，情乃景之胚，合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多，显得尤其重要。
（未完待续）
2021.05.10
