茅威涛大肆宣扬“越剧就是中国的宝塚”这种歪理近日甚嚣尘上，且不说她拿整个剧种和一个剧团做类比是多么可笑，就是单独用某一个越剧团来和宝塚对标，也是有很多不同之处的。
今年恰逢女子越剧诞生百年，本是大好的越剧宣传时机，可惜传统越剧式微，龙头上越半死不活，各地新编的四不像的所谓“越剧”大行其道，浙百更是靠着祖荫吃着官粮却公认宣称要搞音乐剧，只能叹息一句后辈不强枉费功。
女子越剧说起来煌煌百年热闹非凡，其实不过两代人，宗师们撑了六十多年，中生代撑了三十多年，到底还是根基不深。女子越剧之所以能够成功，跟女子是分不开的，全女班演出，观众也多为女性，剧本、唱腔设计和演出中女性和旦角更是拥有不可替代的地位，它独特的女性视角在全部戏曲种类中都可算是独树一帜的存在，刻画了众多勇敢独立深刻复杂的女性角色。一旦失去了女性视角这个独有优势，越剧也就不成其为越剧了。
而宝塚则截然不同，虽然表面上看起来同样是全女性演出，同样女观众居多，但是宝塚剧本的设计本质上仍然是男性视角，男役是无可撼动的中心，女性角色大多沦为花瓶，长演不衰的凡尔赛玫瑰是女扮男装剧，奥斯卡始终是男役扮演，娘Top只能演一个没有几句台词的罗莎莉；近二十年大火的伊丽莎白在德奥是大女主戏，到了宝塚就要被改成死神为中心；至于其他平时各组定期公演的大量口水剧，更是脱不开少年成长或霸道总裁的模式。
如果对宝塚有更深刻了解的话，就能进一步知道宝塚是歌舞秀起家，不以表演或剧情取胜，剧团的英文名始终是Takarazuka Revue, 一本物音乐剧并不是演出主力，时至今日也还是剧加秀为主，歌舞秀水平经常高于其音乐剧表演水平，有人开玩笑说是歌舞秀附赠音乐剧，虽有夸张，亦不远矣。宝塚观众自称也是宝塚饭而非音乐剧饭，就是因为宝塚演出和音乐剧的范围有交叉但不是重叠，国内观众对宝塚了解不多，国内演出团体也没有这种“剧加秀”的表演模式，不知道茅威涛是不知道这一点还是故意模糊，根本不提，毕竟她浙百再抄也抄不成歌舞剧团。如果真的想对标音乐剧团，为什么不去对标四季剧团或是东宝呢？大概是国内知名度不高她蹭不到热度吧。
宝塚是经营百年以上的商业团体，依托阪神阪急集团，各种商业化运营模式已经十分成熟，五组常年公演，主演男役三四年就会更换，以保证其能够源源不断的吸引新鲜血液和稳定客源，而国内没有任何一个剧团，无论是戏曲还是各种话剧音乐剧剧团，能够做到这一点。
无论从表演内核还是表演模式，亦或组织结构上对比，越剧团和宝塚都是截然不同的存在，用八竿子打不着的国外剧团自比传统戏曲已经是非常文化不自信的表现了，人家宝塚在日本老老实实的演着剧忽然被浙百上赶着蹭，还被众多不明真相的路人骂，无论越剧还是宝塚真都得说声晦气。
