人称是作者在确定视角并开始写作时首先要明确的。选择谁来说是最简单，也是最基本的。小说可用第三人称（“她走进刺眼的阳光里”）、第二人称（“你走进刺眼的阳光里”）或是第一人称（“我走进刺眼的阳光里”）这三种人称来叙述。
从读者的角度来看，第三人称和第二人称小说是由作者来讲述的，第一人称小说则是由饰演“我”的这个角色来讲述的。
第三人称视角就是由作者来讲述故事。根据作者对故事情况的掌握程度，第三人称视角又可分为以下三种。
全知视角
“全知作者”掌握了所有的信息，他直接把本应由读者思考得出的东西告诉了我们。一个全知作者就像无所不知的“神”一样，能够：
(1)客观地叙述故事的进展。
(2)对人物的内心了如指掌。
(3)为我们解读人物的外表、语言、动作和思想，即使人物本身并非如此。
(4)不受时间或空间的限制，从全景、远景、微观或者是历史的角度，为我们展示并告诉我们某处发生了什么、过去发生了什么或将来会发生什么。
(5)为读者提供综合的反思、判断和真相。
通过上述几个方面，我们就会接受全知作者所告诉我们的。
《战争与和平》的第一幕中，列夫·托尔斯泰这样描述安娜·舍勒：
她的工作要求她做一个热心肠的人。有时，即使心里不愿意，但为了不使认识她的人扫兴，她也会竭力做个热心人。安娜·舍勒经常现出微微的笑容，这同她姿色已衰的相貌并不相称。不过，她好像一个被宠坏的孩子，明知自己有招人讨厌的缺点，却不愿也不能加以克服，甚至认为无须克服。
托尔斯泰只用两句话就把安娜的心思、熟人对她的期望、她的外貌、什么适合她，以及她能做什么、不能做什么，全都告诉了我们。托尔斯泰还表达了他对娇生惯养的孩子的思考。
有限全知视角
有限全知视角是指作者可以部分拥有全知作者那样的叙述自由。该视角最常用的形式是，作者以这样的视角客观地看待事件，并允许他自己走进一个人物的内心，而不是其他人物的内心，也不具备明确的判断能力。有限全知视角对短篇小说尤其适用，因为它能很快确立人物的视角或者感知途径。短篇小说是一种压缩的文学形式，它的时间或空间只允许它形成一种意识。坚持从外部观察和始终紧扣一个人物的思想，有助于控制故事的焦点，还可以避免拙劣的视角转换。有限全知视角的另一个优点在于，它能够模拟我们个人的生活经历，即我们是无法洞穿别人的心理或动机的，那么这种模拟就会使冲突或斗争得以产生，并为小说的创作带来灵感。
比如盖尔·古德温的《怪女人》
又是同一天的晚上10点钟，住在山上的人们像往常一样小酌一杯后睡下了。而简一个人独自坐在厨房里，干净的桌子上放着一杯苏格兰威士忌，她越来越深地陷入了一种自己都无法分辨的情绪之中。她无法形容这种感觉，这让她既害怕又满足，这是一种让自己解脱并被带到某个地方的感觉。她努力地回忆，试图弄明白这一切是从什么时候开始的。
这段文字表明作者没有从全知视角来叙述，她并不打算告诉我们简究竟想的是什么，也没打算向我们说明那种连人物自己都不可名状的心情。作者交代了一些事实，也了解简的思想，这就够了。
客观的作者
客观的作者将其知识限定于人物通过视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉所能观察到的外部事实。
在海明威的《白象似的群山》中，作者叙述了一对情侣争执时的一言一行，但既没有揭示人物的思想，也没有做出评价。
“咱们该喝点什么呢？”姑娘问。她已经脱掉了帽子，把它放在桌子上。
“天热得很。”男人说。
“咱们喝啤酒吧。”
“来两杯啤酒。”男人对着门帘里面用西班牙语说。
那个女人端来两大杯啤酒和两只毡杯垫。她把杯垫和啤酒杯一一放在桌子上，看看那男的，又看看那姑娘。姑娘正在眺望远处的群山。山在阳光下是白色的；乡野则是灰褐色的，干巴巴的一片。
故事中的人物回避话题，说话支支吾吾，假装什么事都没有发生，但是他们通过动作、言语重复和口误等种种迹象暴露了自己的真实想法和感受。而读者在作者的引导下，通过推测，发现自己比故事人物本身还要了解他们自己，从而获得了愉悦的阅读感受。
