【原创】
长沙。过家门而不入。
极静与极动的一天。
上午10点从酒店出发，到文和友做现场安排；
下午5点从文和友到培荣书屋，录谭盾与汪涵见面；
下午7点回文和友，组织Party；
午夜1点回酒店。
现场永远有各种突发情况，回想起来都是极其琐碎的事，但是每一个细节都很要命。
导演摄像系列，艺人节目安排、现场动线设计、机位调度、流程沟通、现场执行，都是电视节目的规定动作，原本不属于纪录片的工作范畴，但团队主要是电视人出身，习惯性地执行。
灯光舞美音响系列，此次并不复杂，只要一套带控制台、音响、话筒的设备就行，却是直到开场前两小时才到位。真是火烧到了眉毛尖。如果事先能有人多去几次现场，应该能想到更多细节，比如在墙上贴传统的产品海报，巧妙植入品牌，又与周围环境协调。有些遗憾。
如果做一个延时拍摄，就可以看到从无到有的整个安装布置过程，仿佛一切进展都是理所当然的，但期间所有的疏忽、磕绊、磨合、冲突、反转，都是镜头捕捉不到的。
这是一个由种种小概率事件组合而产生的团队，有基本的默契和水准保证，也有非常奢侈的适应了解过程，所谓“遗憾的艺术”，因为天时、地利、人和，都会不同程度地打折扣，其中“人”的部分最令人沮丧，往往在渐入佳境的同时，就是劳燕分飞的开始。下一次，又是新的从头再来。
我试图把类似的操作做标准化清单，后来发现执行的精髓在于个体经验和随机应变，而这些都无法复制。
15日的晚宴达到此行的情绪高潮，“70年代长沙的博物馆”，“小时候吃到的小吃、听到的声音”，由老旧斑驳的居民楼围合成与教堂或歌剧院相似的空间，谭盾回到家乡的喜悦与骄傲，家乡人欢迎谭盾的喜悦与骄傲，美食美酒的刺激，让来自二十多个国家、在远离故土的东方国度上旅行的艺术家们找到嗨的理由。
法国里昂交响乐团的菲利普对中国的记忆还是上世纪七十年代的事。此次巡演，他发现中国已经完全颠覆了他的印象，只有在今晚，他才找回当时的感觉，而周围的中国人，却远比半世纪前开放、自信，这令他激动。他十分珍惜这次演出经历，因为，这是他职业生涯的最后一站，回去后，他就要退休了。
歌声此起彼伏，一浪高过一浪。不唱歌的时候，他们拿出手机录像、自拍、与家人视频。毕竟，从敦煌的千年石窟，来到长沙的过去，无论在时间和空间上都有魔幻般的穿越感。
从这里的热闹向北射出一箭，便回到几小时之前的“培荣书屋”，谭盾与汪涵正在进行一场极为安静的对话。
汪涵说：“鬼者，归也，人死，是回去。小孩出生都是哭，很少笑，因为来的地方太好，世间太不好，他舍不得离开。所以死后变成鬼，是归去。我们如果不是从那里来的，又何谈来处呢？所以以前人死，大家唱歌利喇，因为是送他回去，那个地方很温暖，你又回到了爷爷奶奶、爸爸妈妈和你以前的好朋友的身边，其乐融融。唯一的不公平，是他可以看到我们，而我们看不到他们。”
那么敦煌壁画，让我们看到了他们；《敦煌·慈悲颂》，让我们听到了他们。
而这一路的边走边唱，所有曾经离开的亲人朋友，都看到了我们，也听到了我们。
