第十六届百花文学奖（2013～2014年）第一次把散文列入评选范围。入选的散文作品有《夜泊笔记》等十二位作者的十二篇（组）散文作品。我把已经出版的四本散文集全都买来了，小32开本，字也相对较小，读起来有点吃力，但也有一种采集花粉的愉悦。
王开岭的《夜泊笔记》由四篇系列散文组成，表达对人类生存环境恶化的忧虑和他的生活态度，一如他的《古典之殇》。想摘取一些给我印象深刻的文句，比如描写桃花如期盛开却遭遇环境污染的尴尬，描写日本料理对食材的精益求精，踌躇半晌，我还是放弃了。
周晓枫《素描簿》最有趣的是作者观察的细致和联想的丰富，而这两者又是相辅相成的，老实说，蛇和僧侣，榴莲和暧昧的气味，蟾蜍和粗陶，寄居蟹和隐者，葵花和莲花座，海参和女人，猞猁和舍利子，我看不出它们之间有什么联系。但在作者眼里，蛇融合了出家人的悲悯和淡漠，它修行，以最低微的匍匐，受难般，感知大地上无尽的石块和刺丛。它驻留是完美的瑜伽，它盘曲是草秸编就的蒲团，它抬头的姿态如乞讨又如祈祷，它有一张被暴力击碎的脸，它只能吞咽而无法咀嚼，仿佛瞬间含羞、含怒、含垢、含恨与含冤，它是上帝身边的犹大，我们的血液一旦被它灌输有毒的真理，将成为迅速而必然的牺牲者（恕省去引号）。蛇在这里被赋予了宗教的色彩。
丁燕《断裂人》是人物侧记，它没有高大上，它关心的是普通人的生活轨迹，普通人的心理地图，普通人的命运抛物线，而那些往往是容易被我们忽视的。小叶、小惠、小李（小丸子）只是克拉玛依油城的普通女工，她们也爱美，她们也希望被人关注，她们也有内心的空虚。“小叶的脸，先于她身体的其他部位发动了政变；小惠在编织中日渐沉沦，最终以自戕解除魔咒；小丸子一直在和锅炉女王抢夺注意力，并以失败告终。”作品在类似于平实而琐碎的叙述中隐含着一股强烈的震撼力。
小茶《断章》就是生活的片段，外婆的卤汤罐，黄包车上的小姑，抗战时期重庆街头的一幕，阅读给人留下的瞬间感觉就像甜点，汉语的敏感和妙处，古典文学的失落，经典文学和艺术给人的震撼，等等，和卞之琳的诗《断章》一样，很耐咀嚼和回味。不求完整，但留空白，给读者留下了二度创作空间，而每个散文读者的二度创作又是不一样的。这篇散文的张力就在于此。
于坚《盐津的蜂蜜》先是大视野大背景，然后由云南缩小到昭通，感觉作者是在飞机上写作，匆忙而率性，也不拘于语法，脱口而出。鸡公山是一头雄狮卧在远古，土黄色的峡谷鬃毛般的从苍天下垂下来。昭通是弹丸般的天堂之地，这伟大的小平原，一马平川全是梨花，像是生命的胜利，一场欢乐之雪在内心狂舞。村子仿佛一堆堆落叶，很快就要被风暴卷走的样子。峡谷巨门般的退开，天空闯入，盐津就藏在云下面的长坑里，白花花的像是盐坨。古镇挂在河岸的峭壁上，临街黑糊糊的老屋黑得似乎就要燃烧。诗人从一个广场飘过来，仿佛才从诗歌住院部出院，还在药物过敏，人呆呆的，天神、魔鬼在他耳边说话，他一边搭讪（恕省去引号）。这一切似乎都是虚构，梦一般飘忽，仿佛没有发生过，其实是真的发生了。
朱以撒《流水》写大学教授的生活，写得随意，散漫，如流水，似乎不愿受河床的拘束。语言疑似钱氏幽默，比如，把教授分工比作分解一条带鱼，每人拿一块回去，靠它吃饭；在中文系教书让人有奔跑的激情，像是有一支鞭子高举起，让人感到释放中的痛快淋漓；对学问越往深入走，同行的就越少，以至茫然四顾，形影相吊；一个毋须与人合作的专业使人身心轻松，像极了秋日里摇曳的蓬松芦花；等等。类似的例子还有很多，不一一缕述。
（2022.9.23.7:45～9.27.17:38.初稿）
