对于李洱的茅盾文学奖获奖作品《应物兄》，我是久仰大名，却因为它的大部头，一直没能下决心去读。正好看到这本《你好，应物兄》，这本书收录和节选了5篇李洱的文学作品，有李洱自己的创作谈，以及其他文学评论家的点评，正好可以通过这本书简单快捷地了解李洱及其作品，也好让我决定是否花时间去读大部头《应物兄》。
我虽没有读过李洱的作品，却在莫言、余华、格非等等作家的文章中无数次看到过李洱了，他们对于李洱，亲近中又透着尊重和赞赏，让我感觉李洱绝对是一个重量级的作家，但似乎又有那么点小众。
在80年代和90年代初，中国文学最火热的年代，李洱是文学圈中不可忽视的一位。我最佩服他的一点是，作为中文系毕业，之后又一直在大学教写作、当专业作家、在文学杂志做主编、任作协主席的典型知识分子，李洱不仅能够准确刻画中国知识分子群体，还能写出乡土气息浓厚的农村题材作品。而《应物兄》这部小说，有70多位人物出场，身份遍布政、商、学、媒体、市井和江湖，每种身份都被李洱描写得惟妙惟肖，其中涉及到各个领域的学识，充分体现了李洱“百科书式的作家”的能力。
《你好，应物兄》中，《午后的诗学》是李洱中篇小说的代表作，有评论家甚至称这篇小说“呈现了文学写作所能达到的极其纯粹的文学语境。”这篇小说也是李洱描写知识分子群体的典型作品之一，主人公大学教授费边可以说是90年代初知识分子的代表，他有着良好的学识背景，但在现实生活中却显得无能为力；他善谈，话中饱含睿智与哲理，对于现实生活却没有什么实际意义。
读完了《你好，应物兄》，我还是没能完全下决心是否读大部头《应物兄》，但是我对李洱的另一部小说《花腔》产生了兴趣。
《花腔》采用多声部叙事结构，书中众多的人物性情不同，身份各异，以不同的腔调来叙述同一桩历史謎案，被称为“多声部话语中的花腔叙事”。《花腔》是李洱的第一部长篇小说，出版之后即获得好评无数，也获得了一些很有份量的文学大奖，之后他的第三部长篇小说《应物兄》获得了茅盾文学奖。李洱真是一位有天赋、也有实力的作家。
李洱的“互文式写作”是他文学创造的一个重要特征，他的小说之间存在一种“衍生关系”，他总想在后面的作品中把之前的想法“推进一点，尽量丰富一点”。比如像《午后的诗学》中的费边，就会出现在《应物兄》里；在《花腔》中虚构的葛任，在《应物兄》中成为真实的历史人物。李洱曾经说过：没有《饶舌的哑巴》就没有《午后的诗学》，没有《午后的诗学》就没有《花腔》,没有《花腔》就没有《应物兄》。他们是承继式的衍生关系，构成了一个作家的成长史。
所以，我想，我在《应物兄》之前，先读《花腔》，应该是一个不错的选择。
另，李洱是笔名，李洱曾经玩笑说，他是注水的李耳（老子）。
