【DAY 4】今日阅读《对白》，P 52-89
前两天的内容都读过一遍了，今天这部分内容之前没读过，却比前两天读得更顺畅，看来，阅读真的是熟能生巧的活，慢慢会越来越有感觉。随着阅读的增加，认知的深度和广度也会持续增加。
今日阅读两章，主要从对白设计中的内容和形式两方面做一梳理。作为一本工具书，这本书是非常成功的，它把对白的每个部分都非常详细的进行分析，每一个微小的分支也没放过，而且有大量的例子，让读者有更直观的认识，也非常便于运用。
CHAPTER 3 表达Ⅰ：内容
贾克和莎士比亚从相反的视角切入，研究人生舞台上的演出模式。一个从哲学、客观、长期、有外到内、公众等视角。另一个则从心理、主观、当下、由内到外，以及极度私密。
设计对白是，可以从三个层面叠加，使对白有思想和情感内容，又能塑造外在的姿势和话语的表达。最内核，是搅拌着说不出口的，中层控制着没说出来，外层是释放说出的话语。
01 说出来的
说出来的话，直接表达明说和暗喻的含义。遣词造句因为虚构环境外文化富裕的含义，而丰富了台词内容，特点角色在特定情况下因为特点的目的而说出的话，则创造了一个新鲜而深刻的王国，展现的是角色看不见的人生。
通过角色刻画，包括词汇量、措辞、句法、语气、语调和口音等，展现了角色可观察的个性特质。
02 未说的
角色从这个空间看向世界，形成思想和情感，而自我会有意识地隐藏它们。但读者会本能地跳过台词的文本意思，而猜到角色真正想表达的潜文本。
这一部分是小说最活跃的部分，推荐：《肖申克的救赎》、《穿Prada的恶魔》、《爱无可忍》。
03 说不出口的
这一部分，扰乱着促使角色做决定和行动的潜意识里的需求与动机。也正是在压力之下，角色的真正内在隐藏的自我会被激发出来，压力越大，促使他做出最后的抉择，暴露出他最原始深层的自我。
圣经说：了解一个人要“不听其言而观其行”，当做者了解了语言也是行动时，真相兜了个圈，又回到原地。说话是行动的最好的工具，当一个人说话时，他就是在行动，这就是小说家要做的事。
对白往往表达出远比其使用的字句更多的意思，那些最底层，潜意识里的力量真实存在，并且需要表达。一个有表达力的对白，应该让读者的第六感引领着自己发现角色正在在想什么，看到他的潜台词下的真面目，也发现他的深沉的个性，甚至比角色自己还要清楚。
04 行动vs行为
外在事件都只是行为，而角色表面行为下的行动，才是生命的本质。比如吃冰淇淋，绝不可能是因为饿了，打发忧愁、反叛医生、犒赏自己，这些才是真正的动作，只是表现在吃冰淇淋这个行为上而已。
说话也一样。行为只是行动的表面呈现。行动才是故事的根本。每个行为都有着置身其下的行动。内在行动驱动外在行为。
05 文本和潜文本
文本：指一件艺术作品只表面或者其经过媒介之实践。故事的艺术中，文本指的是小说纸本上的字。对白创作中，就是指角色真正说了的字句。
潜文本：指的是艺术作品之内在实质。故事里的潜文本包含角色隐藏的思想、感情、欲望、行动，包括有意识的和潜意识的，不管有没有说出口。
有技巧的对白创造出一种透明度，角色的语言文本将他的内心世界隐藏起来，但是读者却可以穿透他们行为的表面，看懂角色的内心世界，甚至比角色更了解他的内在和他自己。
CHAPTER 04 表达 Ⅱ 形式
对白的质与量随故事冲突的层次而变化。对白的毛病，通常是故事的毛病。故事不好，对白必然不佳。舞台对白最花哨，银幕对白最简单，而文学叙述提对白则最易变不定。
01 冲突复合体
冲突的四个层次：
外在的（时间、空间、以及里面的所有）
社会的（建制以及里面的个人）
个人的（亲密关系-朋友、家庭、情人）
私密的（意识的和潜意识的思想和情感）
有宽广、深刻世界观的作者说故事是通常包含了内在冲突、外在冲突、然后专注于中间区域的社会和个人冲突，这两个层面也是对白产生的主要领域。
个人冲突发生于朋友、家人和情人之间，其本质是亲密的。
社会冲突则涌现于有公共目的的机构：医疗、教育、军事、宗教、政府、企业等。说话的真诚度会减少，形式感则增加，当公共冲突达到顶峰时，角色会开始公开演说。
故事的外在、社会冲突越多，对白就越少，个人、私密冲突越多，对白就越多。
02 舞台对白
舞台是一个象征性的空间，演员扮演虚构角色，而观众在那一刻假装将舞台表演当成角色真正的生活。这是剧作家与观众之间的默契。
这种默契是的剧作家可以写出高深的对白。舞台对白是用具象的语言和押韵的句子来加强对白的诗意。舞台剧还不断激励着语言的探讨和发明创作。比如莎士比亚在找不找可用的此时，就会开始发明创作。有1700个词，来源于莎翁的发明。
03 电影对白
有些人认为，理想的电影是没有对白的。但作者认为有对白的故事更有趣。
电影的表演需要自然、可信、不夸张，因此荧幕台词必须自然。但是也有例外。
001 风格化的现实主义
002 非现实主义
003 极端角色
04 电视对白
电视剧本倾向于多谢面对面的场景，电视对白和影像之间，偏重交谈。
05 文学叙述式对白
文学趮将私密、个人、社会、外在世界的冲突，经过角色的内在生活转发成字句，投射到读者的想象中。文学作者往往将生动高强度的语言，导入第一人称或第三人称叙述，而非交谈中的对白。而再直接使用对白时，会限制自己志勇最自然的语言，以和那些注重于艳丽量的字斟句酌的叙述形成对比。
剧场和影视作品中，作者的表达性必须控制在演员的艺术表现力范围之内，而文学作品则没有这个限制，它作用于读者的想象，可以为作者提供最广泛的对白风格光谱。
001 非角色叙述
用第三人称叙述者，非角色也非作者的口吻，来形容角色、事件、夹叙夹议。可以坦率明确，也可以含蓄提示。
两个作用：增快节奏&避免烦闷。
意识流用的是非角色的第三人称向读者说话，而内在对白则用角色第一或第二人称的声音与他自己说话。
002 角色内在声音
内在与角色的叙述者由角色专属的声音。包括六种策略。（其中后两种在第五章讲述）
a.戏剧化对白
小说里戏剧化的对白很少达到舞台表演中诗句般的张力，但具象的语言，往往可以推动场景。
b. 直接说辞
第一人称叙述，多半有主角叙说故事，至于带多少情感，多少客观，要视叙述者的个性而定。
c. 非直接对白
当非角色的第三人称叙述者讲述非直接对白时，潜文本往往会变成文本。
当角色用第一或第二人称叙述体提及非直接对白时，潜文本仅能被暗示。
d. 内在对白
内在对白，就是对自己说，而第一人称是对读者说。
内在对拜模仿自由联想，跳进角色的脑海中。
