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01
关于沈复了解到的就是语文课本上那篇《童趣》，后来是读彼时安妮宝贝笔名换成庆山之后在公众号上写到《浮生六记》，在这本自传体散文集里他将“闺房记乐”，跟妻子陈芸生活的种种放在全书的首篇，这在清代应该是属于罕见的。
安妮宝贝为此是非常喜欢《浮生六记》这本书，她称他为沈三白，因为他的字是三白，就这样，我对这本书有了一个初步印象。
后来草草翻过也就罢了，其实我早些年读书就有些不耐烦，很多文字与我真正相遇的时间反而在当时当下。
从过去到现在，我并不十分憧憬婚姻，因此其实对于那种夫妻之间真切生活的迹象并不十分感兴趣。
甚至读这类书，我会带着现代人审判的目光去扫读，这一次我选择了仔细阅读沈复笔下的那些鲜活的生活迹象。
02
沈复作为陈芸的丈夫，在他的笔下，陈芸知情识趣，喜欢读书。
他们那时生活衣食无忧，度过了一段快乐的时光，两个志趣相投的人成为夫妻，本就是佳话。
那种情状，让人不由想到男女之间热恋的状态，亦是如此，分开一会儿也是百般不舍，再见面即便不说话，眼神已经胜过万语千言。
陈芸是鲜活的，跨越历史的长河，她就被这样记录下来，熠熠生辉。
有些爱就像是流水一样，顷刻间就流逝了。然而有些爱被铭记下来，代代相传，记在人们心里，他们有过如此那般相爱的时光，那样珍惜彼此，这已经足够了。
有一句以前我误认为是仓央嘉措写的，现在暂时无从考证，但是形容女子太贴切了。
我问佛：为何不给所有女子羞花闭月的容颜？
佛曰：那只是昙花一现,用来蒙蔽世俗的眼，没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心，我把它赐给每一个女子，可是，有人让它蒙上了灰 。
有些美好是怎么都掩盖不住的光华，陈芸当如是。
真正的心动，无关一个人的是否沉鱼落雁、闭月羞花。
用“漂亮”、“美丽”，形容一个女子，大概是语言匮乏的体现。
我以为用“可爱”来形容沈三白眼中的陈芸恰如其分。
就像那本薄薄的《老人与海》曾经一度引起我的深度思考，在某一刻我突然开窍了一样感悟道：不知道是《老人与海》的问世成就了海明威，还是海明威成就了“老人”这个硬汉人物形象。
两者必然是相辅相成的，如若是以现代人的眼光去看待当时的婚恋观，是不甚公平的，陈芸和沈复同样成就彼此，因为他们都对彼此有那份真诚相待，这样的文字才得以不断传承下来。
03
沈三白——这个遥远的清代人，透过文字像是纪录片一般展示和叙述自己的生活，他的日常、爱、童年、愧疚以及对于亡妻无尽的思念。
成为夫妻二十三年，他回忆起陈芸来，字里行间，何尝不是一个“爱”字呢。
沈复不难看出，从他的童年时期到与妻子陈芸成婚，他本质上还是一个贪玩的人，一个具有一定品味的文人。
陈芸于沈三白而言，是妻子，亦是知己。
在那个时代，他们的结合实际上是情投意合的结果。
她是一个令沈三白一遍又一遍心动的女子。
可她同样不是那个被他时刻珍惜的人。
可能太过于懂事，又或者过早地接触到了事物的核心，哪怕遭遇被公婆赶出家门，依然可以自立自强，然而彼时的沈三白不可能一下子就从贪玩的性子迅速成长。
于是陈芸的迁就，也只是仅此而已。
她等不及看沈三白认清真实的处境，就已经率先离他而去了。
04
命与运是太过玄妙的东西。
而有些人直到失去了，他才会清醒地意识到，自己身边曾经拥有的是千金都换不来的真心。
我觉得男人的爱，就像是早上刚刚升起的太阳，带着几丝冷意，随后炙热，马上归于平静，直到夕阳西下，又重新回忆起往昔的美好岁月。
其实，男人的爱，不会持续不变，他也是忽远忽近、忽高忽低的。
如果不以男人的爱为目标，在婚姻里会更加自如，如果生活顺遂，性情相投，就会有一段美好的姻缘，若是家道中落，如此又是另当别论了。
写这篇书评的过程当中。我又忍不住怀疑，我看浮生六记，我点评陈芸和沈三白，这样算不算一种对他人家私的窥探和议论。
我感觉看这样的一本极具个人色彩的书里，哪怕是隔着遥远的时间和空间，这个清代留下来的故事也会让我忍不住太有自己的想法，尽管我的字里行间分明已经自圆其说，但是我依然感到冒昧。
愿只愿，世人只需要记得，在时代的更迭中，曾有一女子，姓陈名芸，她是一个令人心动的女子。
清代距离我们如此遥远，而当下依然有许许多多的人为她动容三分。
