白天鹅，纯洁、纤弱、娇羞，还有偶尔的受到惊吓似的慌张。
黑天鹅，狂野、放纵、自我，带着掠夺与侵犯的毫不遮掩的欲望。
如果用它们比拟作人，代表的就是两种截然不同的特性，是极为鲜明的白与黑、善与恶的区别。
但是，作为最高级最复杂的生命，人，所具有的人性，从来就不是简简单单的非黑即白，非善即恶。
就好像你站在两面镜子的中间，你在面对的镜子里看到一张纯善明亮的脸，猛一回头，背后那面镜子映照的竟然是你黑色的暗影，连你自己都吓得浑身一震的暗影。
美国电影《黑天鹅》，一部非常经典的心理剧和惊悚片，讲述一个人精神层面的双面性。当白天鹅所代表的“纯洁”从一个女孩的躯体里挣脱束缚时，黑天鹅所代表的“邪恶”随之丰满了羽翼，振翅而生。
《黑天鹅》的故事并不复杂。芭蕾舞团即将上演新排的“天鹅湖”，担纲主角多年的演员因为已经过了黄金年龄，必然被淘汰。在一大批年轻女演员中，谁将成为新的“天鹅皇后”？
妮娜是一个对艺术无比痴迷的舞者，她的生活除了芭蕾还是芭蕾，没有朋友，没有爱情，没有性。她踮起脚尖，飞快旋转，轻盈跳跃，为了每一个动作的完美无瑕，她的脚趾甲撕扯断裂，她忍受痛，也享受痛。
托马斯对妮娜说，你表演白天鹅已经无可挑剔，然而我要的“天鹅皇后”，她不仅是白天鹅，她同时也是黑天鹅。什么是完美？完美不只是“控制”，完美还包含“放手”。
妮娜一直活在“控制”里。生活中，她与单身母亲相依为命，在伟大而自私的母爱里，早已成年的妮娜是一种怯弱而禁欲的形象（不得不说，父母对孩子的过度保护有时候是一种灾难）。艺术上，她一丝不苟，严苛到自虐，她要把舞台上的表现掌控在最好的标准。
“天鹅皇后”的桂冠最终戴在了妮娜头上。这个白天鹅似的女孩，如何在舞台上以转身的速度把自己切换成黑天鹅？把公主似的清纯羞涩切换成邪恶与淫荡？
在芭蕾舞者的眼里，“天鹅皇后”就是艺术生命的完美。在追逐完美的路上，有竞争，有嫉妒，有手段，有伤人和自伤。当一个人在这条路上越来越疯狂时，他距离邪恶也越来越近了。
这也许是一个让人嗤之以鼻的谬论。
但是，谁敢否认，当过度追逐名利的时候，人往往潜移默化地滋生隐秘的念头，发生阴暗的蜕变。白与黑，到底哪一个才是最原始的本我？
舞台上，妮娜的“白天鹅”像一个天使，纯洁的形象、优雅的舞步，为她赢来肃然的仰慕；然而，当她黑色的眼妆飞入云鬓，黑色的羽翼在身体的飞旋中升腾起欲望，双翅带着诱惑轰然展开时，所有观众站起身来，掌声雷动。
莫非，在绝大多数人的潜意识里，他们接受甚或向往着某些有毒的诱惑？明知有毒，一半望而却步，一半跃跃欲试。这是怪不得他们的，毕竟诱惑的本身就是一种美，如果不美，又怎能具备诱惑的力量？
妮娜在舞台上把“纯洁”与“邪恶”完美地合体。这个一直被束缚在白天鹅身体里的姑娘，如何能分裂出黑天鹅的杀伤力？
完美不只是“控制”，完美还包含“放手”。这句话意味深长。
对于自己被束缚被控制的状态，在成为“天鹅皇后”之前，妮娜没有太强烈的抗争意识。在成为“天鹅皇后”之后，她被无形的力推动着，一次次在现实与幻觉的纠缠中挣扎。
这个可怜的姑娘，从胆怯到迷茫，从焦虑到疯狂，她要打破来自母亲的、来自对手的“控制”，而最关键的障碍，其实是她自己对自我的“控制”。她要放下言听计从、循规蹈矩所带来的思想的禁锢，她要放开一直保持的禁欲的形象。
当妮娜在幻觉中刺杀了假想敌，就全部完成了一个掠夺者、入侵者、占有者的蜕变。
她是一只脆弱惊惶的白天鹅！她更是一只以魅惑之色惊艳四座的黑天鹅！
《黑天鹅》是一部关于双重人格的电影。白天鹅在芭蕾舞台上裂变出与之迥然不同的黑天鹅形象，这是对现实中隐性人格的暴露，因为只有在现实中分裂不同人格，才能完成舞台上两种极端角色的塑造。
弗洛伊德说，如果一个人的自我状态无法很好的掌控，或者被本我进行长期压制，那么他就很容易以失去自我的形式进行释放，这样就会分裂出多种由自身主导的人格。
这些心理学理论太深奥。但我愿意相信的一点是，作为高级而复杂的生物，一个人的性情特质等等等等，都不会是磁带的单面，单曲的循环。
对于《黑天鹅》，我还想无事找事提出的问题是，在压抑与制约状态下成长起来的女孩妮娜，她更愿意做白天鹅，还是黑天鹅呢？
