一、引言
1、什么是方法？指为获得某种东西或达到某种目的而采取的手段与行为方式。方法得当有助于把握研究对象的实质。赵汀阳：“正确地做事比做正确的事要重要。”所以方法是很重要的。事情本身是错误的，方法越对，造成的错误越大。事情正确的基础上，方法越好。
2、什么是方法论？就是关于人们认识世界、改造世界的方法的理论。方法论为一种解决问题为目标的理论体系或系统，涉及对问题阶段、任务
工具、方法技巧进行系统总结的研究。同时也是一个哲学概念，普遍适用于各门具体社会科学并起指导作用的。
没有和本体论相脱离、分裂的方法论，王岳川，所谓本体就是世界最后的存在。
3、什么是中国音乐史学方法论？
认识中国音乐史学、揭示中国音乐史学发展规律及特点的方法论。
4、1840年以前的“双峰”侧影
钱穆《中国历史之精神》尚书、春秋、左传、史记、通典、通鉴、通志
5、中国史学方法论成果
章学诚《文史通义》
戴逸《总序》
二、1840-1949“兼收并蓄”
（一）进化史观背景下的音乐史学与研究方法
（达尔文）社会发展理论影响五个方面：唯物主义和辩证法；社会有机体论；社会进步的观念；改造社会的理论；进化机制和动力；适者生存。
叶伯和《中国音乐史》（1922）：进化史观研究法、整体性史观思维
王光祈《中国音乐史》（1931）
宋寿昌《中国音乐发达概况》（1936）
萧友梅《旧乐沿革》（1938）比较的思维
关于中国音乐发展应该走哪条道？三种方法：上古之事推中古，种固执；认清世界之道，我们跟着走；本国的情形如何？人民的能力如何？所处的国际地位如何？走某一条道，是否走得通？
六种教训：
反映出的史观和方法论是什么？
杨荫浏《中国音乐史纲》（1944）：儒家有相当完备的音乐观，结果何以流入盲目复古的一途？
进步史观，民本思想
4部小史：
（三）新音乐史学观与方法
吕骥《新音乐运动》
小结：进化史观方法、比较史观法、传统
三、1949-1978“根本指导”
四、1978-2023“多彩景观”
改革开放初期，更像是现在语境下的批判。
（二）大胆创见：在思潮争鸣中掘进唯物史观
1、戴嘉枋：解决中国音乐现代突出的问题《面临挑战的反思》
2、居其宏：《“新潮”音乐的美学来源与流向》
3、三次会议
（三）恢复发展：在回顾反思中拓展唯物史观的科学指导运用（1992-1999）
小平-南巡讲话
该如何正确对待史观与史法，中国音乐史学者进行了一系列研究。
汪毓和、
1999/2000，中国音乐年鉴-程兴旺-综述
两大争鸣：重写音乐史、防范心态的争鸣
[结语]
钱穆：只有对象的方法，没有方法的对象。
《中国史学名著》：“文”与“献”，前者是指研究的对象（图书馆所存的书），后者是指合理想、标准的教授。
总结：中国近现代史研究做了一个全面的梳理，每一个学科都有每个学科的研究方法。对象方法，所有的方法都是为研究所用，不能拘泥于方法，也不能套用。倡导历史唯物主义，但并不排斥用其他的方法，进化史观，二重证据法、考证法、调查研究、统计的方法、比较法，重视方法的运用。不局限于中国音乐史、音乐学科，其他方面都要广泛地收集，对自己学科的方法做一个全面的梳理。
古代音乐史，古人做学问没有学科概念，是通才、全才。高水平的复合型人才，没有出现专门的方法论的专著，但是大学科的研究方法，论音乐的著作都有使用。乾嘉学派，-”考证“，传统的治学方法用到研究中去，研究方法也需要积累。
用某一种方法去写一篇小论文，或者是在小论文中刻意训练一种方法。
相关文献：（开书单）
