人活一辈子，大约只有两件事是可以很确定——生与死。出生时，满怀着喜悦去迎接希望，死去时，含着泪水目送生命。
电影《入殓师》是由泷田洋二郎执导，本木雅弘、山崎努、广田凉子等人联袂出演。影片于2008年9月在中国上映，2009年获得第81届奥斯卡最佳外语片奖。这是日本时隔五十年后，又一次获得奥斯卡，上个世纪五十年代日本老艺术家曾为日本电影创造过辉煌，1951年黑泽明执导的电影《罗生门》、1953年衣笠贞之助执导的《地狱门》以及1955年稻桓浩执导的《宫本武藏》，这些电影带有极强的民族色彩，而本片却是首部受奥斯卡青睐的日本现实主义题材的作品，是日本电影时隔54年的一次回归。
电影《入殓师》讲述了主人公小林大悟，因现实生活的残酷，被迫放弃了在东京做大提琴手的工作，与妻子回到老家乡下生活，阴差阳错的成为一名入殓师，起初是因为高额的薪水吸引着他背着妻子，在一次一次工作中，去观察各种各样的死亡，思索着生命的意义。正如其名“大悟”他在为往生者送行的途中，逐渐大悟，不仅仅是完成了生者与死者的最后依依，也重新开启了自我接纳的契机，演奏出属于自己的生命乐章。在日本独特的美学文化浸染中，电影《入殓师》呈现出一种庄重而安详的味道，一向对美的极致成瘾的日本人，在其殡葬文化中融和了入殓师将个人的记忆，升华成为一种精神境界，使得听之让人畏惧的“死”，也变得如茶道花道一般，具有独特的美学意识，入殓师为往生者清洁、纳衣、盖棺，每一个专注的动作都表达着人们对生命的尊重。
借助标准的日本式安静与深邃，加入了适当的搞笑幽默的成分，以及意识流等电影技巧，让人在平静温和中呈现，同时也赋予了电影现代气息。电影的主题表达着一种尊重死亡，才能更好的对待生命，电影中入殓师对逝者温柔的送别呈现出生一样的美丽。正如电影中风中飘散的樱花，美的让人惊叹，不禁让人赞叹“生的灿烂美好”，但却十分短暂，每当樱花飘落“死亡是如此凄美”，导演借助影片向全世界展示了日本人独特的生死观。虽然电影始终围绕着死亡的话题进行展开，然而《入殓师》并非一部让人悲伤的电影，刺痛观众的神经并非它的目的，让人平静温和地接纳电影的呈现，不带有情绪杂质的干扰才是它的意向所指。《入殓师》故事的开始部分便有几分黑色幽默的色彩。大提琴手小林大悟走出山形的乡下，在东京的管弦乐团苦苦打拼，不料刚刚借钱买了名贵提琴，乐团就宣布解散了，又碍于才华有限不得不失业返乡，却误打误撞地进入了殡葬行业，这本身就是生活自身的悲喜剧。
入殓师又叫纳棺师，在日本江户时代，替死者洗身、更衣及化妆等。影片中小林大悟因为受到报纸广告上的误导，阴差阳错的成为了一名入殓师，面对高额的报酬，他决定从事这份工作，然而面对他的有两大障碍：一是自身内在的阻碍，必须要克服恐惧感和失落感。第一次正式工作，是在一个充满尸体腐臭味道的小屋，第一名死者带给小林巨大的冲击，第一次真正看到尸体，不仅是身体上种种反应，更多的是内心的恐惧，当小林看到妻子把新鲜的鸡肉放大桌子上时，小林呕吐不止，迫切的在妻子温热的身体上寻找着“生”的温暖。第二个障碍是妻子、朋友的不解。相比较生的兴高采烈，死亡带有的不仅仅是伤感，更多的被认为是晦气，所以当妻子的得知他的工作气氛的要回娘家时，他伸手去挽留妻子，美香本能的躲避，认为他是不干净的，这一切源自于人们对于死亡的恐惧。小林大悟的入殓师职业也被他的朋友认为不是正经的工作，死者的家属称呼他们是靠死人吃饭的，要用一辈子来赎罪，这些不和谐因素的存在正是《入殓师》所要表达思想的反面教材，死亡与出生一样，甚至与世间所有的自然事物都一样，享有属于自己的尊严。表面上看这是一种看重的姿态，实际上当把一件事物摆在与其他事物相同的地位，恰恰是一种看淡的豁达。
看淡死亡成为日本文化中普遍的认同，看淡不简单的是一种草草了事，而是一种升华了的美学意识，这也使得入殓师的工作具有强烈的仪式感，电影把入殓师塑造成为一个在通往下一层世界的摆渡人，清洁、更衣。纳棺一系列的入殓过程，让所有人感受到了生命的伟大与庄重。电影中对于入殓过程拍摄的极为细致，充满着浓浓的温情，加上电影制作中意识流手法的运用，将大悟在雪山下独自演奏大提琴交替剪切，在久石让绵长隽永的情感平稳的流动，暗藏着对生死观的重塑。电影中去世的人都各有各的境遇，性别障碍者，不被父母关心的迷途少女，被家人爱戴的年轻妈妈，他们的家庭千差万别。电影有意呈现不同的命运，但是它们都殊途同归。《入殓师》也成功地表现出了命运本身所具有的神秘感。
电影中始终穿插着一条暗线，若有若无的在电影中呈现――大悟与父亲。年幼时，与酒吧女人私奔的父亲，从此之后杳无音讯，但大悟却无法忘记与父亲交换“鹅卵石”的记忆。在电影的最后，得知年迈父亲在他乡死去，他的本能反映，怨恨着不肯去见这个男人，然而在妻子、同事的劝说下，他还是见到父亲。当殡葬人员粗暴的抬父亲的尸体，他突然感受到了，一种亲人被侮辱的气氛，推开殡葬的人，为父亲做最后的入殓，影片在这一部分处理，极为动人，大悟为父亲擦拭时，发现了父亲手中紧握的鹅卵石，他恍然大悟，原来父亲一直都记着他们的约定，采用意识流的手法，镜头闪回到儿时他与父亲在小河边交换石头，一直模糊在大悟心中的父亲面容，一下子清晰了，父亲笑容可掬的看着他，仿佛他从来没有走过去，仿佛他们之间从没有嫌隙。大悟把小石头，放在妻子隆起的腹部，暗示着新生命的伟大。美香眼含热泪，温柔的看着丈夫，长镜头中饱含着一位妻子的包容与理解，用她的温柔融化一切，大悟找回了失散已久的亲情，学会了唯有放下过去，看淡生死，才能成为一个好父亲，更好的面对未来。
电影《入殓师》打破同类影片中，人们对“死”的禁忌，单纯刺激官能。而是以一种庄严认真的态度，去思考人生归途的问题，电影对细节的追求使得入殓的每一个过程，每一个动作，都无比专注，才能使得和谐不堕死寂。《入殓师》除了是连接生者与死者的情感，更多的是一个指导心灵的禅师，惟有看淡生死，才能过的更好。像很多奥斯卡最佳影片一样，电影关怀人的人生状态得到了评审的认可。正如影片最后在殡葬场工作的大叔深情“死亡可能是一道门，失去的并不是结束，而是一种超越，走向下一层。”
THE END
（转载私信作者，禁止抄袭）
