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*何许人也？（人物关键词）
纳兰性德：（清朝初年）（1655年-1685年）（字容若，号楞伽山人）（与“阳羡派”代表陈维崧、“浙西派”掌门朱彝尊合称“清词三大家”）
*由词生慕？
1. 《浣溪沙·谁念西风独自凉》[1]
谁念西风独自凉[2]？ 萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳[3]。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。 当时只道是寻常。
释义：
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。
2. 《画堂春·一生一代一双人》[4]
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔[5]。
若容相访饮牛津，相对忘贫[6]。
释义：
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。
一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
3. 《临江仙·寒柳》[7]
爱他明月好，憔悴也相关[10]。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山[11]。
湔裙[12]梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
释义：
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来是被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。
皎洁的明月无私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般关怀。
最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。
梦里又见当年和她幽会的情景，遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
4. 《蝶恋花·出塞》[13]
今古河山无定据[14]，画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树[15]。
从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨[16]。
释义：
从古至今，江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响，烽烟滚滚，战马驰骋，来来去去。
黄沙遮日，满目荒凉，谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
从前愁苦悲戚的往事无穷无尽，铁马金戈，南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。
满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
5. 《采桑子·当时错》[17]
而今才道当时错，心绪凄迷[18]。
红泪偷垂，满眼春风百事非[19]。
情知此后来无计，强说欢期[20]。
一别如斯，落尽梨花月又西[21]。
释义：
现在才知道当初我错了，心中凄凉迷乱。
眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。
后来知道这是没有办法的，勉强自己说很快乐。
像这样别离，梨花落完了，月亮已经在天的西方。
参考
1. ^上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆。
2. ^从季节变换的感受发端
3. ^“西风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”等意象仿佛推向了一个定格镜头，凄凉的景物衬托着作者凄凉的回忆，长久地锲入读者的脑海，并为之深深感动。
4. ^以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。而这一首词截然不同，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。 全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现 。
5. ^接连用典。 “浆向蓝桥易乞” ：裴航在回京途中与樊夫人同舟，赠诗以致情意，樊夫人却答以一首离奇的小诗：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清”。航见了此诗，不知何意，后来行到蓝桥驿，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一见倾心。此时此刻，裴航念及樊夫人的小诗，恍惚之间若有所悟，便以重金向云英的母亲求聘云英。云英的母亲给裴航出了一个难题：“想娶我的女儿也可以，但你得给我找来一件叫做玉杵臼的宝贝。我这里有一些神仙灵药，非要玉杵臼才能捣得。”裴航得言而去，终于找来了玉杵臼，又以玉杵臼捣药百日，这才得到云英母亲的应允。—— 这不仅仅是一个爱情故事，在裴航娶得云英之后还有一个情节：裴航与云英双双仙去，非复人间平凡夫妻。 “药成碧海难奔” ：纵有不死之灵药也难上青天，暗喻纵有海枯石烂之深情也难与情人相见。这一叹息，油然想起那“相逢不语”的深宫似海、咫尺天涯。
6. ^用典。 “若容相访饮牛津，相对忘贫”：传说大海的尽头就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河与人间，从不失期，好奇的人便效仿踏上了探险之路。漂流数日后，那人见到了城镇房屋，还有许多男耕女织的人们。他向一个男子打听这是什么地方，男子只是告诉他去蜀郡问问神算严君平便知道了。严君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎织女相会的地方。词人用这个典故，是想说自己虽然知道心中爱的人与自己无缘，但还是渴望有一天能够与她相逢，在天河那里相亲相爱。
7. ^借咏寒柳而抒伤悼之情 咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远 “余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。’言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷” （陈廷焯《白雨斋词话》）
8. ^杨树、柳树本是两种不同的树，但由于它们的种子杨花和柳絮都带有白絮，飞絮期又基本相同，因此杨花和柳絮在古典诗词中常常被认为是代表同一个意象，而纳兰在这里用到“杨花”的意象，估计是想要造成叠音的声音效果。
9. ^寒柳：词人的情感投射的客体。
10. ^递进一层，似在说明月无私，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般照耀，一般关怀。貌似在写明月，实则是容若自况：柳树就算“疏疏”，就算“憔悴”，也减不了自己一分一毫的喜爱；伊人就算永诀，也淡不去自己一分一毫的思念。
11. ^春山：作为诗词中一个常见的意象，既可以实指春色中的山峦，也可以比喻为女子的眉毛。 宋词有“眉扫春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“扫”一“裁”，是形容女子描眉画眼的可爱的梳妆动作。春山既然可以比喻为女子的蛾眉，便也可以用作女子的代称。
12. ^湔裙：旧日风俗，三月三日上巳节，女人们相约一同到水边洗衣，以为这样可以除掉晦气。上巳节和清明节隔得不远，所以穆修有诗说“改火清明度，湔衫上巳连”。
13. ^出塞词，当为纳兰兴德于康熙二十一年(1682)八月奉命与副都统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，词人时年二十九岁。 前言：自古就有昭君怨之说，但大多文人习惯拘泥于陈情。连诗圣杜甫也只是感慨“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论“（咏怀古迹五首(其三)》 ）。 王昭君，不由自主地在后人的诗文中做了一面映照很多命途多舛的有识之士的镜子——她美貌而智慧，一如那些有才识的文人；她拒绝给毛延寿贿赂，一如清高之士所标榜的气节“富贵只可直中取，不可曲中求”；她以女儿身做出一番千秋赞叹的事业，以身许国，亦是读书人所称许的。百般萧瑟，终于积聚力量绽放，昭君寄托了文人的太多理想。 后世戎昱说：“汉家青史上，拙计是和亲。社稷依明主，安危托妇人。岂能将玉貌，便拟净沙尘。地下千年骨，谁为辅佐臣。” 不同于历代词家，容若此词意境思想远超他们，而更熨贴昭君本心。容若将闺怨，乡怨一次升华——青冢独眠的王昭君，为的不是自己毕生不能回归故土，不是和汉帝的有情无缘。而是，她耗尽一生心力所不能唤醒的，是后人对权力的执迷、对战争的狂热。 君不见，残阳秋雨深山寂，纳兰公子长太息！绝色女子和绝代才人，隔世为知音。
14. ^世事无主，朝代更迭
15. ^白描
16. ^将豪壮，柔情，还有些许凄凉和失落糅在一起，使人回味无穷。这亦是容若悲天悯人的情怀体现。
17. ^全词以懊恼之意写分离之苦，语少而意足，辞新而情悲，有跌宕摇曳之姿。
18. ^有一种美，就在于语言的歧义。
19. ^春风满眼，春愁宛转，由生之美丽而感受死之凄凉，在繁花似锦的喜景里独会百事皆非的悲怀，尤为痛楚。
20. ^那一别真成永诀，此时此刻，欲哭无泪，欲诉无言。
21. ^风动梨花、淡烟软月中，翩翩归来的，是佳人的一点幽香，化作梨花落入手心。 情语写到尽处，以景语来作结：以景语的“客观风月”来昭示情语的“主观风月”，这既是词人的修辞，也是情人的无奈。正是那无限愁怀说不得，却道天凉好个秋。
