贾樟柯是我看到的唯一一个致敬自己的导演。这部影片感受不到有多少新的东西，只是在用他最熟悉的方式，把已经讲过的故事再讲了一遍，可惜的是，这次他玩砸了！
巧巧三世和斌斌三世，带我们重温了贾樟柯电影宇宙的黄金岁月。和电影的宣传语不同的是，这次我们见证的将不再是贾樟柯电影宇宙的形成，而是贾樟柯他电影宇宙的终结。
人物转世过程中，到底留下了什么？又丢掉了什么？
巧巧，一个融合了《任逍遥》中的巧巧、《三峡好人》中的沈红和《天注定》中的小玉角色，由于致敬自己的内容太多，人物本身反而变得面目模糊。
贾樟柯用一种纯直男的角度，塑造了一个会武术的王宝钗角色。
同时巧巧对斌斌的感情，似乎也有从爱到义的转变，表面上看似乎是在歌颂女性的独立和担当，但实际上歌颂的却是三从四德的女性。
在《江湖儿女》里的他们，实在是没有任何爱情戏。除了剧情的硬设定，你看不出两个人情感变化的任何依据，巧巧为什么会爱上斌斌，在等待的过程中又是怎样的心理呢？
曾经的细腻情感变成草草了事。在男人和女人的关系里，根深蒂固的直男思维又占领了情感的高地，归属感解决所有问题。因为他是你男朋友啊，分不分手都得要看他脸色，现代女性们，您仔细看，看下是这么回事吗？
在左支右绌的互文中，贾樟柯想把所有的故事一次讲圆，所以有的东西他没有说清楚
在《江湖儿女》中，除了斌斌和巧巧，没有什么比较重要的配角，这意味着所有剧情的重担全部压在了他们俩的关系上。
而老贾到底做了什么呢，他把所有的精力居然都放在了自我陶醉的趣味和分解重组的快乐上了。
现在的老贾已经从过去蹲在街边的少年变成了热爱红白喜事的成熟大叔。
朋友们，这意味着老贾对生活以及故乡的了解已经不及当年，曾经鲜活的生活质地变为了生死如戏的景观，你说他拍出来的东西会如何呢？
贾樟柯现在拍的电影就是这么的后现代感，就是这么的结构主义，当年用不了的素材拼拼凑凑也能给你凑部电影。
不得不说，当镜头扫过《任逍遥》里的斌斌和小济时，我瞬间感动了一秒钟。老实说如果单纯是当年的素材，你给我凑够九十分钟的剧情，我也愿意接受，可惜结果却不是这样！
见证了贾樟柯电影宇宙的终结
整部电影给我的印象，就是在我的心里，贾樟柯还觉得自己是蹲在街边的那个小子，但事实上，他已经是除了烟和酒之外的另一张名片了。
墨镜和雪茄的新事物，让他不能在野案子上随时来两杆，他对新世界的理解，始终停留在了八九十年代的故乡。所以现在只能玩玩电影拼图，导演下以前的录像带，电影创作对于他来说更像一种惯性驱使下的写作，动机从现实的触动变成了回忆中的自我沉溺。
仅仅是对贾樟柯曾经电影的怀念，江湖儿女这部电影倒是挺不错的，但是已经没有新意！
贾樟柯曾在访谈中说到，自己曾经和初恋时的女友，从城外谈心归来，突然空中炸开了礼花，那一幕让他深深的震撼，他说他决不会把这一幕震撼的情景拍入他的电影里。
可《山河故人》里，我们都看到了那个镜头，在那个时候贾樟柯的电影宇宙就预示着终结，他那白日的焰火慢慢在熄灭。
