埃勒里·奎因，一个不可思议的名字，一位不可思议的推理小说家。一次又一次振奋人心的案情，一场又一场豪华完美的推理。这些神乎其神的创作共通的融合在了这部《X的悲剧》。
《X的悲剧》是奎因“悲剧系列”里的第一部。在看过《Y的悲剧》之后，我认为从推理进程速度快慢来说，毫无疑问，后者是略胜一筹的。若是从案情诡异程度来说，前者又是领先的。同一个人的创作却有着不同的处理。可见创作也不是随随便便的写写。推理小说的创作方法和思路模式也是各式各样的。换句话说，推理小说也是值得研究的一门领域。
就本部小说我想分以下几点来简单论述。
第一，当然是推理。买奎因的小说就是为了看推理。但这本350多页的书，写到最后才出现了推理，这让读者未免有些小意见。不过，前面都是在围绕这三起谋杀案而写的。有些细节部分还真要注意，看到最后，你就会发现这些读者“看不见的线索”都是为了推理做铺垫的。因为读者“看不见”，所以觉得厌倦。在读者看来，越是啰嗦的语言，越是没用的。而在奎因自己看来，这些啰嗦的语言才是最有价值的东西。因为这些啰嗦语言都是与案件息息相关的。其实，一本推理小说会很冗长，主要就是这些看似无用的啰嗦语言在起着关键的作用。关于奎因的推理，我已经分析过很多次了，在此就不再叙述了。方法很简单，但写起来真的很难。分类讨论，逻辑排除，逻辑证实，唯一可能。这十六个字蕴含了丰富的科学性和创造性，不是轻易学得来的。要有知识还要遵循科学规律。严谨性和逻辑性一定要体现的极其到位毫无任何破绽，这样的奎因式推理是无与伦比的也是独一无二的。
第二，案情。在这本书里，我认为连续发生的三起谋杀案还是很吸引读者的。首先是第一起。被害者在混乱的人群中被凶手用毒针刺中，但却没人发现凶手。萨姆巡官搜遍全车乘客却一无所获，那么凶手是用什么方法进行刺杀的。他携带凶器的工具又是跑到哪里去了？第二起更是诡异。自称知道凶手是谁的一个叫伍德的人在与巡官和雷恩见面之前，他的尸体被发现了。凶手已经有两条人命在身了，下一个会是谁呢？这是一起连环命案，萨姆和布鲁诺两名巡官已经彻底疯掉了。而雷恩（奎因笔下的耳聋侦探，擅长读唇术，最喜欢莎士比亚，也是个出色的戏剧老演员）似乎是看清了眉目。正当嫌疑犯德维特被释放后，他竟也遭到了袭击。好不容易重获了新生又很快的步入了天堂。他可以说是在雷恩眼皮底下丧命的。因为他们同在一辆车上。这第三起又带着恐惧的气氛袭来了。他的死状更是奇怪，手指弯曲而成的形状“X”意指凶手的身份。终于雷恩出面，它不仅解开了三起案件的所有谜团，更是解决了两位巡官的后顾之忧，保住了他们的警服。
第三，启发后人创作的导师。在第二起案件中，作者运用了“伯尔斯通诡计”。（“伯尔斯通诡计”开创者柯南·道尔，作品是《恐怖谷》，该诡计在这里不方便解释，因为会剧透）岛田庄司的某些作品就运用了这一方法，也许是岛田自己想到的，但或许产生灵感的最大可能性是来自埃勒里·奎因。（但不知奎因是否借鉴了道尔的《恐怖谷》）雷恩虽是个戏剧演员，但头脑精明，知识面丰富。起初萨姆巡官还小瞧他，而事实却让他佩服不已。岛田笔下的御手洗洁也是个占星师，不过也有雷恩的特性。这点也许是岛田自己塑造出的形象，亦或有可能靠拢雷恩的形象。难怪岛田会如此崇拜奎因。
第四，人物形象鲜明，性格突出。除了推理本身给读者带来乐趣以外，两名巡官布鲁诺和萨姆。特别是萨姆的形象很突出。他的脾气火爆，遇事有些不冷静。语言也不怎么规范，经常带出骂人的脏话。但我发现奎因笔下的人物都有这个特点，都是左一句“妈的”右一句“妈的”。不分场合只管开骂。同时，他骂人也是因着急破不了案，进而产生了郁闷情绪。相反，布鲁诺巡官显得更沉稳些。特别是当雷恩知道答案但就是不愿说出口的时候，布鲁诺巡官很尊敬雷恩，他很赞同雷恩的推理。而萨姆巡官则不以为然，认为他是在吹嘘。他们都是巡官但却表现出了不一样的风度。也许萨姆认为巡官就是要有威风，靠权势来压人。而布鲁诺却似乎没有那么炫耀自己。雷恩的形象也是很有特点的。首先他是崇拜莎士比亚的一个演员，他无时无刻不在想着莎士比亚戏剧的情节和台词，以致脱口而出几句剧中人的经典台词，而台词又很合符语境。因为他是演员，所以他的演技自然高超。在化妆师奎西的帮助下，雷恩经常能乔装成各式各样的人，无论是相貌还是语言几近惟妙惟肖。这或许又受到了福尔摩斯的易容术影响吧。
第四，创作故事的模式别出心裁。由于雷恩是莎士比亚式的人物，处处离不开他。因此，奎因也把小说布置成了戏剧的人物出场模式，分为几幕几场。或许奎因自身也很喜欢莎士比亚吧，否则怎么会这么安排。当然，也有可能是他希望雷恩是莎士比亚时代的人物，学那个时代的人走路说话着装。为此就要查询许多莎士比亚的戏剧。如果书中写到的莎士比亚的戏剧他都读过，几乎没有这种可能性。但奎因也或多或少的了解一些他的作品吧。总之这种戏剧人物式的推理小说还是蛮有趣的。
读者和评论人士普遍都认为这本书超越了同样是奎因的作品《希腊棺材之谜》。其实，在看过《X的悲剧》之后，我认为谈超越这个词显然有些主观了。若是从诡计上来考虑，后者的确是比前者略高一筹，但若是从推理篇幅来说，《希腊棺材之谜》那几乎无处不在的推理是《X的悲剧》不能比拟的。大家会认为它超越了《希腊棺材之谜》，也只能说是从诡计上来考虑。就像岛田庄司的《奇想天动》从诡计上来考虑的话，也是超越了《占星术杀人魔法》。一个作家总是想要超越自己前期的作品，这不仅满足读者的愿望，同时也是在挑战自己。《希腊棺材之谜》其实从综合角度来评价是可以与《X的悲剧》平分秋色的。如果前者评价为100分，那后者就是101分。差一分绝不能用水准来衡量。一部是“国别系列”的最高水准创作，一部是“悲剧系列”的最高水准创作。但均是出自同一人之手。我们总爱把两个同类的事物进行比较，非要分出个孰高孰低。这实际上是一种对待事物扭曲的价值观。被超越的事物不代表它不好，只能说在它的水准上又进步了。
一部文学作品不能靠眼光来评估，我们不能只停留在阅读的基础上，要学会鉴赏。只有认真去读这部作品了，你才会学会欣赏和鉴赏。总之作品的成功不仅靠作家的发挥，更要看读者是否用心去关注作品本身了。文学作品本身就是具有审美意义的，值得我们深入研究的地方有很多。如人物性格，故事情节等。名家评论很重要，但接受检验的还是读者。如果读者和评论家的观点一致，那必然是一部不错的作品。如果两者之间产生分歧，那只能说仁者见仁智者见智罢了。
我认为《希腊棺材之谜》和《X的悲剧》是没有可比性的。理由如下。首先，是出自同一人之手，管他出场人物是埃勒里·奎因还是哲瑞·雷恩，只要我们享受作品给我们带来的乐趣就行了。其次，两本书的推理都很精彩，根本无从去比较。只是读者又看到了奎因的新想出的诡计，再次感受到了震撼。再者，写作方法不同。《希腊棺材之谜》的主角是奎因父子，采用正常的小说模式。而《X的悲剧》的主人公是哲瑞·雷恩，采用戏剧式的写法。还有，《希腊棺材之谜》是靠推理带动情节，而《X的悲剧》是靠情节引起推理。创作模式和创作思路都不一样谈何比较呢？不过我不得不承认，《X的悲剧》是和《希腊棺材之谜》一样的顶尖作品。推理精彩，情节入胜，只是少了“国别系列”的挑战读者环节，所以说有些不习惯。但大师就是大师，不得不顶礼膜拜。还是那句话，不要去做任何比较，享受比什么都重要。
11分 神作
诡异的行凶方式
死亡留言的极致设计
读到最后 逻辑如瀑布 倾泻而下
比肩《希腊棺材之谜》的神作
“悲剧系列”最高峰
