英国《经济学人》今日刊文评热播剧《都挺好》：总算有国产剧正面批”中式孝道“和中产生活了“。
作为“正午阳光”的又一新作，《都挺好》刚一播出，就引起网友的热议，并稳稳地占据了每天的微博热搜。这部改编自阿耐的同名小说，直面揭开了两代人的创伤，矛头直指中国式家庭的痛处。在苏家这个父母重男轻女养儿不教、儿女爱慕虚荣，性格极端的家庭里，观众津津有味地看着这一家人地撕扯、纠缠，有一些人是带着对闻所未闻地好奇来看，而有一些人则是把自己代入其中，希望通过苏家的三个孩子完成对他们自己家庭创伤的抗争。
日本作家伊坂幸太郎说过："一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了。”不合格的父母就有不合格的孩子。
主人公苏明玉，是苏家三个孩子中的老小，有两个哥哥。当年就是因为生明玉，苏母失去了去上海发展的机会，还被罚了钱，于是明玉从小就不被亲妈待见，苏母对待这三个孩子是典型的重男轻女。大哥明哲要出国念书，苏母卖掉一间房子供他；二哥明成要结婚，苏母又卖掉一间房子给他结婚，二哥说要跟同学出去玩、创业，苏母又二话不说直接给他钱。但是到了明玉，明玉要买学习资料，苏母不给买；两个儿子的早饭总是火腿加鸡蛋，而明玉就是一碗泡饭，俩哥哥不是果汁就是牛奶，明玉就是一杯白开水；明玉拼了命地要考清华，苏母却拿出“女子读书无用论”挡住了她，让她去一所普通师范大学念书，断送了明玉地梦想，并且觉得理所当然。
苏母根本不爱这个家，她只爱她的两个儿子。她跟苏大强结婚只是因为苏大强的城市户口，如果不是因为明玉，她甚至早就把这个家抛弃了。可以说，她对苏大强和明玉，她不仅没有爱，而且还有恨。所以，她对两个儿子极尽可能的地纵容，心甘情愿被明成啃老；所以她连女儿都不养还要去接济自己那无赖的娘家弟弟，把明哲每月寄给家里的钱都给了她弟弟,导致后来苏大强连养老的钱都没有。就连儿媳妇生了孩子，她都借口不能坐飞机以逃避去照顾儿媳妇。
“作精”苏大强，一辈子被苏母压制，怯懦无能，从不管三个孩子。苏母一去世，他便开始竭尽全力地“作”，他要他的余生把前半生生活“欠”他的悉数补回来。先是缠着明哲去美国，来搞投资失败缠着明玉要钱，后来又缠着儿子儿媳买新房。为了满足自己的欲望，他全然不在乎牺牲儿女的幸福。然而，明成打了明玉，进了监狱、明成要离婚了....这些事发生时，他就像局外人一样避之不及，他只在乎孩子们发生这些事有没有影响到他的生活。在外，还要向朋友们炫耀，试图赢回前半生丢失的面子。他的自私、虚荣，一个不落地遗传给了两个儿子。
所以苏家最大的问题不是苏家父母的教育方式，而是这个家里根本没有爱更别说给人带来温情。
在这样的家庭环境下生活的苏明玉，有着超乎常人的倔强和理智，也使她有一套自己的生存法则。然而她也是极度脆弱、极度缺乏安全感的。
大哥苏明哲，是软弱的愚孝代表，虽然有着“清华毕业生，斯坦福大学硕士”的金玉外表，实际上极其爱慕虚荣，以致于毫无家庭责任感，对自己老婆孩子的困难一叶障目。口口声声说自己是“苏家长子”，实际却并没有担起长子的责任，除了一味纵容苏大强，毫无其他的办法。面对失业，他不仅不放下面子解决问题，反而责怪想帮助他的人”伤害了他的自尊心“。空有精英的头衔，却没有精英的脑子；空有老大的名号，却没有老大的气魄。
二哥苏明成，典型的幼稚妈宝男。他懒惰成性，不思上进。在苏母这个保护伞的保护下，他全身上下只有一张花言巧语的嘴是最勤快的。面对困难就冲动，动嘴动手，就是不动脑子，面对问题，总觉得是别人有错在先，这一点像极了苏大强。他和他大哥、父亲一样懦弱。
其实，苏家这个家庭环境对于苏明哲和苏明成亦是深远的，深刻的。这种伤害在母亲去世后渐渐体现出来。从苏母去世后，发生在他们身上的事情来看，他们俩，包括苏大强，人格都不健全，也不成熟。有句话说：父母不教育孩子，将来有人会替你教育。
一切都在情理之中。
在我国，大多数人对于”家庭伦理剧“的印象还停留在隔靴搔痒，一团和气的”家庭和睦大团圆“式的情节模式。然而，真正能够耐得住琢磨的题材，就应该能够反映社会和时代的本质问题，引发大众思考。《都挺好》直接撕开了那一层”伪美好“的面纱，把”重男轻女“”啃老式养老“”家暴“等一系列从前大家不敢触碰的却真实甚至广泛存在的问题搬到了大众视野当中。我认为，这是作为一个编剧的社会责任感和善良。
最近更新的《都挺好》中，已有了家庭走向和睦的苗头，从剧名也不难看出，最后可能是和解的大团圆结局。有人就高声呼喊：明玉不该就这样原谅他们，对他们进行报复才是正确路线。
马东和蔡康永在《奇葩说》里有这样一组对话：马东”谁敢说自己有一个一辈子都不会原谅的人，到最后还不是都放下了原谅了“蔡康永说：”那不叫原谅，那叫算了。“现实就是这样，我们不都是这样吗？明玉就像我们很多人一样，并不是原谅了，而是在被迫重新融入这个家庭，与这个家共渡难关的过程中，她发现了其实家里的每个人都在付出，看到了每个人身上的重担，也看到了家人隐藏的一面。现实就是，大部分都是”灰色人“并不是非黑即白，亲人之间很难讲对错，永远是纠缠不清。明玉渐渐不那么冷漠，明成也逐渐醒悟，明哲懂得体谅妻子。所以，与其说，他们原谅了，不如说他们成长了。
其实这已经不是"正午阳光”第一次在电视剧中探讨“原生家庭”这个题材。在之前的热播剧《欢乐颂》中，樊胜美的原生家庭也曾引发了一阵热议。其实更残酷的是，大部分人都是樊胜美，很少有人成为苏明玉。或许这就是“正午阳光”的”良心剧”之核心：敢于描写直面生活残酷的一面，而又使人不失对生活充满信心。用诚实的笔调，刻画出普通人和普通阶层艰难而又温情的真实生活。
不得不说，中国国内很少有挖掘深度题材的电视剧，在很多影视剧生产者眼中还是流量至上。以至于观众的荧屏长期以来被辣眼的”狗血剧“”抗日神剧“等充斥着，又随着网剧的壮大，很多”快餐式“作品也应运而生，影视剧市场可谓泥沙俱下。流量是赚到了，可题材浮于表面，情节更是经不起推敲。
也许是现实生活苦涩艰难，于是一个个打着“高甜”“爽”旗号的剧为观众建造了一个个梦幻的理想国，使观众在这些不切实际的沙丘中暂时地当一只鸵鸟。然而，就像下过雪后要面对污浊地泥泞，在”甜过“爽”过后大家还是要面对现实，或者“忍受命运的暴虐毒箭”，或者“起身反抗无涯的苦难”。
鲁迅说：真正的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。而真正好的戏剧影视作品，也应该敢于解释人的痛苦。观众对于文化产品的需求也应与时俱进，不只满足于“吃饱”，关键要“吃好”,这样才能促使影视行业成长，创造出更多“挺好”的作品。
