在有了两次纪录片拍摄经验以后，我开始对纪录片理论有了研究的兴趣，我常常在想，记录片和电影、新闻专题片有什么区别。难道纪录片就是一个没有生机的客观记录的一个媒体形式吗。它是否也有故事和情感可以发挥，是否也需要用讲故事的方法去做一个客观真实的影像。带着问题，我走进了这本书。这本书的英文直译是：“纪录片讲故事：做更有力量、更戏剧化的非虚构电影”。
纪录片作为一个片中自身的局限性。关于这个问题，波兰电影导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基对纪录片的认识发生的变化颇为耐人寻味。他在电影学院的毕业论文中曾经极力阐述这样一个观点：“每个人生活中都充满故事和情节，既然现实生活中已经有了这些东西，我们又何必曲编造呢？只需要把它们拍下来就行了。”而正是纪录片自身的局限性，使得很多导演放弃纪录片而转向通过故事片来讲好他所发现的故事。
但是，无论是纪录片还是故事片，其实都是在讲故事。让纪录片善于“讲故事”，这不仅仅是一种拍摄手法，更是符合现代人审美需求的一种表现形式。纪录电影导演杜海滨表示：“纪录片不是新闻片或者秘密途径流通的地下电影，如今电影纪录片的发展完全超乎了想象。纪录片也要有观影的快感，也要唤起观众的好奇心。”
纪录片的力量源于它基于事实而非虚构。这不是说纪录片就是“客观的”。就像任何一种形式的传播媒介，无论是说、写、画或是摄影，纪录片制作也涉及到传播者个人的选择和判断。因此，无论纪录片在表达上如何追求平衡和中立，它都无法避免主观性。因此，无需纠结会把记录片拍成故事片，维持着纪录片的准则去讲好一个故事，便是成功的。
用纪录片讲故事无需特别谈及或者仅仅谈及写作的问题。相反，用纪录片讲故事是通过实际拍摄和后期制作来实现的。因此，“讲故事，不是写作”。要通过开端、叙事链、主题、故事弧、情节和人物来一步步展开对纪录片故事的勾勒。了解什么是主角需要的，用积极的对抗消极的，克服困难与阻碍，找寻有价值的对手，锁定具体的目标，把握情感的影响和观众的参与。
在摄制中“发现”故事，也是很重要的事。纪录片摄制中的一个最大误区事制作者往往认为影片故事是自然而然地发生的。事实上，故事会在摄制过程中甚至剪辑室里自己显现出来。有时候意外的新发现比预期轨迹中的故事更有感染力。意外和新发现是可遇而不可求的，你必须先有一个总体思路，即按照当前你对给定的主题的理解，首先尽你所能地寻找最佳的故事，最终往往会带回来一些意外的收获。
带着讲故事的思维拍摄一个纪录片，一定会获得一个更有感情的影像作品。这本书里提到的观点和技巧，我都会应用到今后的纪录片拍摄实践中。
