文/罗汉

        周末的晚上，在梅馨戏楼观看了秦腔传统名剧《辕门斩子》。最早看这部戏应该是八十年代初，在老家的露天戏台下看的。由于这部戏带点轻喜剧的热闹与戏谑，故事情节耐人寻味、通俗易懂，那时候看过好多次，至今影响深刻。

      《辕门斩子》讲的是：北宋年间，辽国萧太后南下入侵，大摆天门阵。为破阵，八贤王、佘太君随大军驻守边关抵抗。元帅杨延景派其子杨宗保出营巡哨，宗保在穆柯寨与穆桂英交战，被绑赴穆柯寨。宗保、桂英一见钟情，遂结为夫妻。宗保返营后，杨延景大怒，要将宗保在辕门斩首示众。佘太君、八贤王两次求情未果，穆桂英得知消息后，救夫心切，向六郎献上破阵急需的“降龙木”，并允宗保戴罪立功。六郎得知穆桂英智勇双全、才貌出众，加之佘太君、八贤王作保，遂免宗保死罪。宗保、桂英披挂上阵，夫妻二人大破天门阵。

        杨延景是杨家八子之一，排行六，人称杨六郎。千百年来，盛演难衰的《辕门斩子》，只是近百部秦腔“杨家将戏”中的一出，表面看是杨六郎在辕门斩其子杨宗保的故事，实际上演的是家国情怀、世事风情。

        宋辽两国交战，延景挂帅出征，久破天门阵不下，心急如焚，恰值此时，自己不争气的儿子又违反军纪，私自招亲，三军阵前，反受儿媳之辱，真是是可忍，孰不可忍。整部戏依此为背景。在不到三个小时的时间内，高潮迭起，韵味十足，让人心生淋漓尽致之感。

      《辕门斩子》又名《三进帐》，分为《一帐》、《二帐》和《三帐》。帐帐精彩纷呈，每帐都有高潮出彩的环节。

        《一帐》中元帅杨延景因得知其子杨宗保私自招亲穆桂英，帅帐内虎位里发令定斩不饶。吩咐左右焦赞与孟良，待杨宗保下山归来勒令来见。杨宗保下山入帐后，元帅怒斥其违反军令，怒斩不饶。焦赞与孟良趁势赶紧去搬请太娘。奈何太娘到来，杨延景对母亲突然进帐的有不解和疑惑。他以儿子的身份，平稳、亲切地道出：“请到帐中。”看到母亲满面怒色，杨延景不得不细思原委，念及母亲恩重，又思及国法不能容情，陷入了沉思之中。随即是他对儿子违犯军令的表白，但他所面对的是自己的母亲，因此又不得不尽量对自己的过失加以克制。后面板式的变换，唱腔的提升，态度的表白，军纪的宣示，都通过音乐的时而低回委婉，旋律舒缓，时而扶摇直上，响遏行云，以及“闪板”“撂板”的运用，演唱的换气、间歇，音域的时宽时窄、时高时低，力度的时刚时柔，充分体现出来。杨延景的喜与怒、爱与恨，心中纠结的母子、父子之情，对国家的忠，对家庭的爱等诸多情绪，也随之淋漓尽致地体现出来。音乐形象能传达如此繁复、激烈之情，并在千百年来受到人们的认可与赞扬，也离不开观众们对它的充实。后面，佘太君为救孙儿，竟向儿子屈膝求情，杨元帅也离座连连叩头谢罪的一大段唱腔，更充分运用了秦腔板腔变换的音乐曲式结构特点，先[苦音尖板]转[苦音慢板]又转[欢音慢板][苦音二六板]，中间又数次增加了游弦、歇板和夹白、对白，最后落[带板]，更是脍炙人口，流播八方。这里音乐的唱中有诉，诉中带唱，唱诉结合，叙事中的抒情，抒情中的叙事，抒情诗艺术与史诗艺术的结合与融合，使这一英雄元帅的音乐形象更为丰满。从戏剧冲突上说，矛盾顺理、合情、切事、完满。

      太娘仍然不能讲情救下杨宗保，甚至朝其子下跪也无法。只得回后帐。太娘与元帅的辩白之词，太娘讲情，却被元帅说成沾亲带故的都来讲情，则军令无法严明，历数太娘也曾为明军纪欲斩其父，所以坚持拒绝讲情。

        再看巜二帐》。先看看人物关系，被斩者的舅舅再向被斩者的父亲给被斩者说情，似乎有些“荒唐”，这就垫定了这出戏为“闹”剧，所以全戏就有幽默风趣、飘逸洒脱的韵味。当然本折戏贤王还是冲着说情去的，不过，可这说着说着就跑偏话题了。一个皇室贵族，一个朝中大将，拼一拼权力，看谁更有话语权。不知贤爷是真傻还是充愣，延景把话撂给他“斩不斩我儿杨宗保，与你赵家因甚情”，抛开私情说，斩了宗保对赵家有没有影响？有，宗保是名将后代，肩负着保卫我大宋江山的使命，岂能是你说斩就斩的……怎么着也得给元帅一个冠冕堂皇的不斩的理由吧，可贤爷偏偏大脑发抽"虽是你儿杨宗保，也是本御亲外甥，"硬要拉亲戚关系，来显示一下自己的位高权重，俗话说“将在外，君命有所不受”，何况你一个个区区亲王，最后不得不被元帅灰溜溜的赶出帐外。

        人非草木，孰能无情。元帅并无斩子之意，但要饶恕一个违反国法军纪之人，总得要一个合理的借口，说是斩子整治律条，实则整部戏都为如何搭救宗保而出谋划策，所以这部经典传统剧也就不显得那么悲惨凄凉了。

        巜三帐》中，听说穆桂英“大驾光临”时，看看杨元帅是多激动，“听说来了穆桂英，虎位里坐不住杨总兵……我将巧计安排定，假意儿试探穆桂英……”。看到这儿，总算知道杨元帅心中打的是何如意算盘了，可谓一箭双雕之计。其实，什么情也比不上亲情，只是人总是会有身不由己之时。延景并非非要斩宗保不可，只是国法压在头上，那怕做做样子也罢，总得要掩人耳目。穆桂英到来，愿意一同抗辽，杨元帅识其才干，权衡国家大局利益，遂免去杨宗保死罪不再斩。穆桂英到了，杨元帅又能从大局出发，整个过程的转换自然流畅，扮演杨延景的兰州市戏曲艺术剧院院长著名须生蒲建民，显现出扎实的演唱唱功和舞台表演修养。他嗓音高亢激越，高低无碍，自然流畅，韵味悠长，白口字正腔圆，表演刚柔相济，收放得体。

        在这三段讲情的过程中，穿插了君君臣臣、父父子子的伦理纲常，也有祖孙、父子、甥舅、夫妻等等的血肉亲情，还有忠与孝、法与情的矛盾纠结，每一个人物的出场都带着一定的是非功过忠孝的使命，让剧情看起来一步三叹，紧紧地抓住了每一个观众的心结，也影响着观众的品味与审美。

        这部戏取材于北宋年间杨家将抗辽保国的故事，剧中人物杨六郎充分展现了一个政治家的风采，杨六郞胸怀大局、有勇有谋的将军韬略，和英雄美女惺惺相惜、既有儿女情长，也有报国襟怀的无敌气概。母亲来讲情时，据理力争、连哄带骗；八贤王为讲情时，针锋相对、软硬相兼；而穆桂英再来时，顺水推舟、点到为止。他这样大张旗鼓地杀杨宗保，不是目的而是手段，他不知道自己一脉单传吗？他是为公为国，在这一次次的讲情中，他顺利获得了他想要的政治资本。

        《辕门斩子》的故事流传千年，在国内各个地方，被人们用不同的艺术形式演绎，无论是年画、戏曲，还是电影，都是人们争相传诵的题材，流传至今。剧中围绕斩子展开的一系列饶有兴趣的情节，使整出戏悬念迭起，妙趣横生，让戏迷百看不厌。我从小看到现在，不知看过多少遍，还是看不够。在这出幽默风趣、雅俗共赏的大戏中，我看到了人性，看到了智性，也看到了根植在尘世里的美，这种美呈现出一种很大的张力，让人欲罢不能。