一边是怕写不好重复太多难改一遍又犹豫着是不是首要问题是先养成好的习惯 对于这一问题我首先想到的还是回忆自己过往的经验经历 我想到了对我影响最大的还是行动的习惯 虽然思想等的习惯最难改但是行动上的习惯是最后一步也是最难改的 决定配合我的习惯 每天最晚两点照现在的习惯在提前一小时 一个一个来先着一个小的防止放弃
上午就是看一些好的 像史蒂芬金一样 在看他这本书我意识到很久以前我就看过这个书了 现在还没有看完 这就是我的习惯短板了 继续这样发展还有一种可能就是习惯性半途而废 但我对于什么时候看完那本书还没有具体的安排和准备工作 并且我现在对大佬的书看的时候给我的感觉更多是思想上的纠正而不是专业的非大佬的技术教练 所以就是好的游泳教练不一定会游泳我要相信这一事实
昨天或者前天一直感觉手不太舒服尤其是大拇指。就当是为日记形式的断更找一个借口吧。今天对剧本杀作者有一种心动的兴趣 但是玩了一局这种想法没有增加而是又很快的消失了
现在下午3.43我对目前正在创作的小说有很多想法 比如刚刚看流浪地球的就说对我小说的结局就像事情的结局如果不是爱而不得或者死亡拯救那就是还有跟严峻的东西因为主人公的能力增长而继续踏上新的旅程
下面来看一下毛姆的写作生活回忆吧 对啦昨晚读洛丽塔的方式虽然过程很累但是比平时都很快的收获是感知到的更加明显的
毛姆说；我不在乎读者，我也决不感激观众，尤其我对剧院观众越来越没耐心，虽然我全部的名望和财富都来自观众的欢呼。
·他断言一个好的作家必须比读者先厌倦；因为厌倦他加入英国情报处 到俄罗斯当起了特工 跑到南海 中国 重新发现生活的熊熊烈火
写作者的座右铭必须是；能删则删 删了再删 直达观众注意力的顶点
毛姆很喜欢讲这么一个故事；
一个年轻国王急于得到全世界的智慧，但直到快死了那最开始的五千册书变成最后的一本书，国外却连读一本书的时间也没有了。———【文学生活】
毛姆所寻求一本可以一次性回答所有困惑的书。——现在的我对于这件事的答案是牧羊少年或者所有好的书 简单从来不是开始而是结果 多元思维模型内化的过程才是正确的 就像我很久以前就看过牧羊少年但是我还是得学习多元思维模型为自己结局生活中的问题 并且不一定次次能成
1我会把浅交或近友作为自己作品中人物塑造的原型
事实与虚构互相交织，以至于现在回过头看很难分清二者区别
即使能记起那些事实我也没兴趣把他们记录下来，因为我已经将他们派作更好的用途了。且事实本身看起来相当乏味。
我从来不写日记。现在想来，作为剧作家初尝成功后的那一年，我要是留下日记该多好，因为那段时间我结实了很多举足轻重的人物，我的日记该会是一份有趣的文字记录。
即使是脸一个贵族都不认识的作家们，也觉得有必要对有地位的人多施笔墨。
一个不成文的法则开始流行；如果对于主题而言并非必要，作家就不该在作品中引入有衔人物。
我在这一阶段结实了一些人从他们的阶层地位名望来看他们很可能认为自己注定会名垂青史，我发现他们并不如我想象的那么杰出。
我曾一度认为，他们之所以身居要津乃得益于他们的口才，因为在一个民主的国度里，如果你无法抓住公众的耳朵，那你就几乎不可能爬上权利的宝座；辩才未必常与思维相伴。
但我见过在我看来并不怎么聪明的政客，处理公共事务都相当成功，我不得不承认自己错了
·事实一定是这样的；统治一个国家需要特别的才能，而这一特别的才能即使不包括一般才能也能很好的存在；同样我认识一些事务型人才，他们获财万贯，企业兴隆，但一碰到和他们的工作无关的事务，他们就显得甚至连常识都至为缺乏。
有人认为教养的唯一用途就是让人堂而皇之的说废话。
我所知的最有趣，最能给人以持续愉悦的谈话者是戈斯，他读书虽看上去不精，却也博览群书，他的谈话尤其充满才智，他拥有惊人的记忆力，强烈的幽默感，以及毒舌的辩舌。他虽然不可能认识雪莱，但他谈及雪莱的时候就好像他们曾为至交。他们已和名流们交往多年。我想他是个虚荣的人，他心满意得地观察着那些名流荒谬的举止。我确信经他之口，那些人要比实际有趣的多。
靠跟朋友说你认识名人来获取声望，只能证明你自己微不足道。名人们琢磨出一种手段来应付他们遇到的人。他们戴着面具示人，面具往往令人印象深刻，而他们却很小心地隐藏起真正的自我。他们扮演着人们所期望的角色，熟能生巧，如果你以为他们的公众形象跟他们内在的真实自我是一回事那就太傻了。
我曾深深的迷恋几个人，不过总的来说我对人感兴趣并非因为他们本身，而是因为我的工作。我把他们当作我这个作家或许会有些许帮助的素材。与声名显赫者相比，我一直更加关注无名之人，他们才常常是本来的自己。【他们才能让我有机会看到本来的自己】
他们没必要装成另外一个人来保护自己不受世人侵犯，或给世人留下深刻印象。
在他们有限的活动范围里，他们的个人特质有更多的机会得以发展。
因为他们从未置身于公众目光之下要把什么遮遮掩掩的情况也就从来不会子啊他们身上发生。他们表露出自己的怪癖因为从没想到那是古怪的。———说到底我们作家必须研究的还是普通人。
国王，独裁者，商业大亨，在我们看来是相当不够令人满意的，写这些人的故事是经常诱惑作家的一种冒险，而种种努力换来的失败表明，这些人太罕见了，根本没办法成为艺术作品中一个合适的领域。【天才骗子应该不属于这一范畴】他们无法经艺术加工后显得真实，【现在有一部英剧叫风中的女王，很普通人很真实】【在b站上看到的对勋宗等人的有好有坏毫无禁忌的解说也让这人更真实有趣。或许那时候还不是非常的言论自由的背景吧】
普通人是作家更为肥沃的土壤，他们出人意料，独一无二和变化无穷，都是取之不尽的素材。
小人物是各种对立矛盾的集合体。/伟人通常是始终如一的。
尝试整理自己关于生命历程中特别感兴趣的事物的想法，然而这些结论，一旦我得出，就会像汹涌的大海在沉船的残骸一样，在脑海中漂浮。如果以某种顺序将他们排列妥当的话，自己似乎就会更清楚的发下他们的本来面目，从而也就有可能赋予它们某种连贯性。
