《竹林的故事》出自著名作家废名笔下，以其朴实的田园风光和真挚的情感流露征服了读者，画面感强烈，有静谧清新之感。
（一）美与悲的共鸣
文章以竹林为背景，介绍了三姑娘一家或喜或悲的生活。竹林，当时战乱中理想的世外桃源，三姑娘一家本来幸福的生活在一起，打渔，种菜，其乐融融。然而，悲的是，八岁的三姑娘失去了父亲，她的母亲失去了丈夫，这在当时，不只是打击，更是无尽的哀恸。美的是，八岁的三姑娘已经学会了洗衣，懂得帮母亲做家务，她孝顺，她乖巧，她机敏，给母亲悲痛的心上带来了安慰，冲淡了失去亲人的痛苦。在这篇小说中，美与悲的结合，静谧的竹林里，以及如诗如画的生活中，即使如此悲痛的事情，最终也随时光的消逝化进了这片静谧之中，不似悲剧般凝重，带着作者的欣慰与羡慕之情，行文中，与其说歌颂了竹林，倒不如说歌颂了如竹林般耿直的三姑娘，这片竹林养育了三姑娘，三姑娘也成了这片竹林的缩影，写出了纯朴的乡风民情，美到极致，且掺了些许悲壮。
（二）散文化与诗化的语言
文章虽说是小说，陈述了竹林里发生的故事，以竹林为背景，以三姑娘一家的生活经历为标志展开。但文章语言简洁凝练，又极富诗的韵味,并且逐句之间空白多,跳跃性大,体现了散文的形散而神不散的韵味，冯健男认为：“废名小说的诗化与散文化是同时进行和完成的,他的小说是诗,也是散文,具有诗的真实和散文的自由。”甚至于废名自己也说“我写小说和唐人写绝句一样,不肯浪费语言。”如此洒脱不羁，行文流水间透露出一种随性，不拘泥于世俗之感。“三姑娘的拒绝,本是很自然的,妈妈的神情反而有点莫名其妙了!用询问的眼光朝妈妈脸上一瞧,——却也正在瞧过来,于是又掉头望着嫂子们走去的方向”这句话省略主语,虽晦涩难懂,却正好体现废名小说的诗化之风，他不是单纯的用叙述性的语言讲故事，而是诗化了语境，散文般的故事叙述，充盈了小说的意境,使小说的意境更深远，营造了一种别样的桃源生活风光。
（三）第一人称的叙述手法
在本文通篇结构中，用了第一人称的的叙述手法，用各个生活中的琐碎片段架构而成，没有所谓的高潮，冲突，而是平淡，在平淡中引出思想的深度。讲述了三姑娘的成长，从一家三口的幸福生活，到父亲的离开，与母亲的相依为命，再到成长嫁人，从少女到少妇的蜕变，通篇都透露出一种清新自然的风格，不做作，不谄媚，脱离了战争现实的美好生活，给读者带来了无限想象。以第一人称写作，给人以一种身临其境之感，仿佛自己就是三姑娘，经历了她所经历过的生活，拉近了读者与文章的距离，另外，第一人称写作很具有真实性，故事性，更容易打动读者，即使不是主人公，也会有一种身陷其中之感，将三姑娘的至真至善至美表现得淋漓尽致。
（四）亲情之间的互动
母女之间的互相关爱，例如“‘先生！替我看看这签。’我们围着念菩萨的绝句，问道：“你求的是什么呢？”她对我们诉一大串，我们才知道她的阿三头上本来还有两个姑娘，而现在只要让她有这一个，不再三朝两病的就好了。”“鸡上埘的时候，比这里更西也是住在坝下的堂嫂子们，顺便也邀请一声“三姐”，三姑娘总是微笑的推辞。”父亲的去世使得三姑娘更加珍惜亲情，她希望给母亲多一点的陪伴，带给她心灵上的安慰，而她的母亲也是希望自己唯一的女儿平安，不遭灾难。父亲对女儿的极致宠爱，“老程从荷包里掏出一把大红头绳：“阿三，这个打辫好吗？”三姑娘抢在手上，一面还接下酒壶，奔向灶角里去。“留到端午扎艾蒿，别糟蹋了！”妈妈这样答应着，随即把洒壶伸到灶孔烫。”父亲与母亲话语中的鲜明对比，母亲的朴实心态正好映照出父亲浓浓的关爱。亲情之间的种种互动更是加深了作者的同情与爱怜，升华了文章的主旨。
作者废名，本是五四时期乡土文学的代表作家，那一时期，作家文章多以写实来批露现实，描写败落萧条的农村，以及愚昧落后的乡风，古老的宗法制下所带来的悲剧，而废名则相反，他的小说没有悲人生之笔触，而是宁静纯粹的写照，用自然、睿智的笔调将悲剧融入其中，用人世间的至纯至善来反衬现实，带给人一种神往飘逸的感觉，更触动人心。
