这些经典名著的第一句话就让你欲罢不能。有没有发现，我们在挑选书籍的时候，总是会习惯去翻看第一页的内容，而那些第一句话就打动我们的书，总是能顺利的纳入我们的书单，并且有足够的兴趣继续阅读下去。
开篇的重要性可想而知，今天就给大家推荐一些第一句总打动你的好书！
1
《局外人》
加缪
“今天，妈妈死了。
也许是在昨天，我搞不清。”
冷峻——这就是《局外人》开头营造的情感震撼：
一般人获知至亲的死讯，情理之中都会为之伤心，甚至会大为震惊，失去理智，但加缪笔下的主人公对此却显得迟钝，连基本的好奇心也没有——这个开头使读者冒起冷汗之余，又忍不住往下阅读，去接近冷峻的主人公。
情感共鸣太过泛滥，何不唱唱反调，适当地刺激下他人的神经？
2
《麦田里的守望者》
杰罗姆·大卫·塞林格
“你要是真的想听我聊，首先想知道的，大概就是我在哪儿出生，我糟糕的童年是怎么过来的，我爸妈在我出生前是干嘛的，还有什么大卫·科波菲尔故事式的屁话，可是说实话，那些我都不想说。”
大多数人眼中的文学是阳春白雪，但《麦田里的守望者》却选择了“下里巴人”。
不像传统文学中的角色，《麦田里的守望者》中的主人公霍尔顿懒得介绍自己的出生地、家庭之类的信息，还唰了“大卫·科波菲尔”一把——几句措辞随便、态度无谓的调侃便以随意的口气开始了他的自述，让读者忍俊不禁，倍感新鲜。
如果大家讲故事的套路太过相似，反传统能让你鹤立鸡群，脱颖而出。
3
《洛丽塔》
弗拉基米尔·纳博科夫
“洛丽塔是我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。洛-丽-塔；舌尖得由上颚向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛-丽-塔。”
谁让“萝莉”这个词广泛流传？正是这位精通多种语言、热爱扑蝶的纳博科夫。
来看看他在《洛丽塔》中，如何用词汇和音调雕琢了一个诗一般的开头：“生命之光”和“灵魂”充满浓浓的情愫，“欲望之火”和“罪恶”又透出些许暧昧和微妙，整个句子读起来轻盈又沉重。往下读，作者详细地描述了“洛丽塔”的发音步骤，为这个词汇添上了神秘的色彩，使人好奇“洛丽塔”究竟是谁。
如果你想兜售一件美好的商品，不仅需要用精雕细琢的语言，更需要为其添上适当的迷雾。
4
《百年孤独》
加西亚·马尔克斯
“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
这本魔幻现实主义巨作的开头便具有某种蛊惑人心、扰乱时空的魔力。
在这样短短一句话中，读者能读到三种不同的时态：指向未来的”多年以后”、代表现在的“面对行刑队”及回溯过去的“那个遥远的下午”。
三个个时态似乎都潜伏着不同的故事：
“多年以后”——其间他经历了什么？
“面对行刑队”——他干了什么坏事才会被判刑？
“那个遥远的下午”——为什么会去“见识”冰块这种寻常的事物？
将所有悬念浓缩在故事的第一句，可以激发起听众的最大好奇心。
5
《伟大的盖茨比》
菲茨杰拉德
“我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。‘每逢你想要批评任何人的时候，’ 他对我说，‘你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你那些优越的条件。’”
亲情、爱情类的题材永远不会过时，但要求你的表达足够真诚。
在《伟大的盖茨比》中，作者菲茨杰拉德选择以一个儿子的自述和一个父亲的劝告为始——虽是虚构，但足够真挚。
如果你不知故事从何说起，就走走心，说初心。
6
《双城记》
查尔斯·狄更斯
“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；
那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；
那是信心百倍的时期，那是疑虑重重的时期；
那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；
那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；
我们面前无所不有，我们面前一无所有；
我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱......”
早在一百多年前，狄更斯就在《双城记》的开头写下了这些“宣言”，时至今日仍是被人不断引用的金句。
这几个内容矛盾但语气肯定的句子，既是一段断然的宣言，又是七个矛盾的对比。狄更斯貌似为我们揭示了时代起伏不定、矛盾不一的特点，但是替人解惑之余又增添了几分迷惑...
宣言式开头能为你的故事增添上厚重的仪式感，将故事的意义最大化。
7
《变形记》
卡夫卡
“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”
在耸人听闻的玄幻小说中，一般作者会用极为浮夸的文字来营造气氛，衬托这类“人变虫”的离奇情节。
但卡夫卡没有。几乎没有任何铺垫或预告，卡夫卡就用正常口吻把一个奇异荒诞的事件披露给了我们——格里高尔变成了一只甲虫——似乎只是一件发生在寻常早晨的小事。
如果你的故事足够离奇，不妨去掉那一套老生常谈的铺垫，把最离奇的核心放在初始。这样做能让你避免掉进叙事上的俗套，更营造了一股“高冷”的淡定感。
